Roman Merveilleux

 Candide, Chapitre I, extrait INTRODUCTION 17ème siècle : genre du conte de fées 18ème siècle : conte philosophique Candide : plus long et plus dense roman des 26 écrits par Voltaire maturité et vieillesse Incipit : constitué d'éléments du conte merveilleux mais aussi du conte philosophique Comment Voltaire établit l'articulation entre ces deux genres ? Problématique : Plan : Démarche composée : d'abord l'univers du conte, puis sa déconstruction

personnalité Cette schématisation est si outrancière qu’elle est proche de la parodie du conte 3) Avec la présentation des personnages, une intrigue se dessine Il y a une intrigue amoureuse (Cunégonde/Candide) avec un obstacle : le père (le baron) parodie du roman sentimental très en vogue au 18e siècle II) Critique de la noblesse Voltaire fait la satire de la noblesse A) La caricature du baron ó caricature du nom (Thunder-ter-Thronkh) ó le titre de baron est l’un des plus bas dans l’échelle de l’aristocratie

Thérèse Raquin en 1867 Distinction entre le réalisme et le naturalisme : Le réalisme et le naturalisme, apparus dans le courant du XIXe siècle, ont certains points communs: - Décrire la réalité contemporaine (Beaucoup de déscription) - Roman ou nouvelle. - Tous les milieux. -Aucune idéalisation. Le réalisme : Le portrait physique et moral La description des lieux et des détails La fonction documentaire : Qui informe le lecteur sur un endroit ou un personnage. La fonction

matin, dans une salle de TD de la fac de Vincennes prévue pour accueillir une trentaine d'auditeurs... nous étions alors plus nombreux debout au fond de la salle voire même dans le couloir... il fallait écouter Deleuze donc, parler de cet "essai de roman logique", de cette formidable "construction du sens dans un jeu paradoxal entre sens et non-sens" que Charles Dodgson, alias Lewis Carroll, gentleman victorien (1832-1898) avait initiée dans Alice au pays des merveilles puis dans sa suite, A travers

l’image abstraite de la femme énigmatique et envoûtante, mi humaine mi déesse. Cette «essence féminine» est le motif éternel par excellence de la fascination artistique masculine. Des épopées homériques au cinéma hollywoodien, en passant par le conte merveilleux, le beau artistique se fait le plus souvent femme dans ce que sa représentation a d’éternel, d’impalpable. Cependant, le beau est une dualité. Pour qu’il advienne, l’éternel doit se doubler d’un élément relatif, circonstanciel et variable. C’est

Voltaire met en scène un héros, Zadig qui semble s’inspirer du modèle du philosophe décrit par Dumarsais dans l’Encyclopédie : pourvu de toutes les qualités, il résout les situations le plus complexes grâce à sa raison. Pendant la première partie du roman il fait face à des événements contraires : Zadig est abandonné par sa fiancé, trompé par sa femme, accusé à tort, menacé de mort et obligé de fuir. Chaque épisode est l’occasion d’une satire, des femmes, des favorites, du pouvoir, des mauvais conseillers

tient donc à la fois d’un conte (par le héro éponyme, qui vient du latin « candidus » qui signifie blanc et qui symbolise son innocence), de l’essai philosophique par les idées qui y sont discutées (notamment la philosophie de Leibniz), mais aussi du roman d’apprentissage par le développement tout particulier de l’évolution intrinsèque du personnage principal au fil du récit. C’est pourquoi on utilise habituellement l’appelation « conte philosophique » pour désigner le genre de Candide. Au moment où

préfigurant celle de la jeune fille et du Chinois –, et sur un autoportrait, ce qui esquisse les deux dominantes du récit : roman d’amour et autobiographie. Dégager les axes de lecture Prologue au récit de la liaison de la jeune fille blanche et de son amant chinois, qui donne son titre au livre, ce passage est introductif à deux titres : il introduit les deux dominantes du récit (le roman d’amour, l’écriture de soi) et permet la rencontre lecteur/auteur. Parce qu’il met en scène une image secrète, qu’il

les quatre extraits qui formeront la base de votre réflexion : Extrait 1 : Jean-Paul Sermain, Le conte de fées du classicisme aux Lumières, Paris, Desjonquères, 2005, p. 154 : « Peu légitime dans le système contemporain de la critique, moins que le roman encore, tout conte de fées est problématique dans son existence même : l’attachement qu’il suscite tient du paradoxe car on ne sait pas pourquoi il a été écrit ou lu. L’organisation polyphonique du conte fait qu’il intègre dans son propos cette conscience

3-Le conte Nous savons tous bien ce que c’est qu’un conte, alors, que peut-on dire   de plus que : « c’est une histoire qui commence par, il était une fois, et se termine par, ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants » ?  Le conte merveilleux se déroule dans un univers où l’invraisemblable est accepté, où le surnaturel s’ajoute au monde du réel sans lui porter atteinte. Les personnages jouent des rôles bien définis et leurs aventures se terminent généralement bien. L’histoire racontée