Roméo Et Juliette Sentiments

-1 paragraphe: Avertissement aux lecteurs, direct, s'adresse au lecteur, utilisation de l'Apostrophe. -2 paragraphe: Avant la mort de Manon, mise en contexte -3 paragraphe: Après la mort de Manon, on le suit jusqu'à la fin où il l'enterre II) Sentiments, pathétique et tragique! -environnement vide: "campagne couvert de sable" > désert, cadre théâtrale (l'aube) > dramatique. -grande tristesse, compassion avec Des Grieux face à cette fatalité, cette amour ce traduit par ces gestes de tendresse

Renoncer à ses désirs serait déraisonnable puisque le désir est le moteur de toute action. Ainsi on peut donc dire que le sujet veut nous faire parler de ce qui dépend de nous et ceux qui n'en dépend pas, du rôle de la raison dans la régulation des sentiments, de la lutte pour la reconnaissance. Cela nous amène à établir les définitions suivantes : raisonnable signifie qui est doué de raison, qui pense, agit selon la raison, le bon sens, la mesure et la réflexion. Par ailleurs, renoncer signifie abandonner

vraisemblance de la pièce. Dans ce dénouement, c’est en grande partie la règle de bien séance qui est mise à mal. En effet Ruy blas le héros meurt sur scène. La lente agonie de Ruy Blas est dramatisée : longueur décroissante des répliques. Les sentiments amoureux sont aussi exprimé de façons très tactile L'amour entre les 2 personnages se ressent plus dans la gestuelle que dans les paroles (dans les didascalies on peut le voir : « l'entourant de ses bras », « tenant la reine embrassée », « la reine

L'INSTABILITE, LE CHAOS : Les réalisations baroques sont marquées par l'instabilité : les mouvements de l'air et de l'eau, les métamorphoses... Ces transformations fascinent les artistes et traduisent l'inconstance de l'homme, être éphémère aux sentiments changeants. LE TRIOMPHE DES APPARENCES : Le théâtre devient métaphore de la vie humaine, où tout n'est qu'apparence du déguisement et de la métamorphose. La théâtralité et les transformations de la matière débouchent souvent sur une méditation morale

de la famille, semblent vouloir s’approprier cette place du père, mais la mère domine en chef de famille. On découvre que trois hommes de trois générations successives portent le prénom de Louis comme dans la royauté française. La mère, dont le sentiment maternel est peu perceptible (elle a oublié la date de naissance de son fils Louis), s’apparente à une régente détentrice d’une couronne dont ses fils ne parviennent pas à se saisir. La famille est ainsi présentée comme une cour parodique. La difficulté

des répliques met en évidence la force des conflits qui trouve en elle toute leur signification. 7 : Le geste : Le geste peut également soutenir un affrontement, surtout lorsqu'il met en scène plusieurs personnages. Dans Roméo et Juliette de Shakespeare, une scène oppose Roméo à Tybalt : les deux personnages, représentant de deux familles qui se haïssent depuis plusieurs générations, se font face avant de s'affronter dans un duel équipe où Tybalt trouve finalement la mort. Le conflit central de

plupart des auteurs, pour qu'une oeuvre soit tragique, il faut du sang et des morts. Racine en a une tout autre conception. Une tragédie, pour lui, doit partir d'un espoir, qui va vers la tristesse, pour enfin être sublimé. Il faut que l'intensité des sentiments que jouent les comédiens soit grande, et surpasse tout. Je vais vous montrer que la force des émotions est bien plus importante, dans une tragédie, que la mort. En commençant par vous montrer les liens, qui les unissent les personnages, puis en

amants car son chant séduit et suscite de forts sentiments qui nous amène à l’amour. · Mais a aussi une dimension tragique pour le rossignol qui est victime de la jalousie du mari de · la dame · C’est pourquoi Marie de France a nommé ce lai. le lai du Rossignol.‘’ Il n’y avait pas d’autre obstacle ni d’autre séparation qu’un grand mur de pierre grises.’’Dans Roméo et Juliette l’obstacle et un balcon pour les amoureux. Et entre

est une image aussi frappante qu’un tableau de l’homme honnête face aux corrompus ; plus frappante même parce que ce ne sont pas des formes plates, mais des gens en chair et en os, à quelques mètres des spectateurs, et dont le visage reflète les sentiments, et qui parlent. De même Vigny, dans Chatterton, nous introduit dans la chambre où le poète est seul, il nous montre les difficultés de l’écriture, dont nous ne pouvons sinon qu’entendre parler, et le malheur de l’artiste incompris par la société

L Amour Sir Frank Dicksee "Romeo and Juliet" Table des matières Préface............................................................................................................................................3 « A Meline »...............................................................................................................................4 « Maîtresse, embrasse-moi, baise-moi, serre-moi ».....................................6 « L'Amour et la Folie »..................