Roussette de Savoie

de la compétence du juge judicaire. Nous allons nous focaliser dans le présent exposé sur deux axes: la théorie de la voie de fait (I), et l’évolution de cette théorie à travers la jurisprudence marocaine (II). A savoir, que la problématique qui se pose ici, c’est de savoir de la compétence de quelle juridiction relève la voie de fait, puisque les tribunaux ont adoptés des positions complètement opposées ? I- La théorie de la voie de fait : La voie de fait est apparue dans la jurisprudence

RAHMI Le RAHMI, Réseau Aquitain sur l’Histoire et la Mémoire de l’Immigration, a pour objectifs principaux de promouvoir et développer l’action autour de la mémoire et l’histoire de l’immigration en Aquitaine, de favoriser la coopération, l’échange de savoir, de méthodologie, la capitalisation des projets, la circulation des informations entre l’ensemble des acteurs publics et privés associatifs et d’accompagner les projets et la prise d’initiative dans l’organisation de réunions régionales. Le RAHMI

en même temps qu’au partenaire, un jeu où se rencontrent la connaissance et l’ignorance, le camouflage inconscient et la conscience du camouflage. (…) Chaque pièce, chaque scène d’aveu combine différemment ces alliages microscopiques : savoir, ne pas savoir, savoir qu’on ne sait pas, dérober qu’on sait et cacher qu’on le dérobe… L’Araminte des Fausses Confidences, pour garder auprès d’elle l’intendant amoureux qu’elle aime ou va aimer sans se l’avouer, ne cesse de se donner des raisons qui sont autant

Tôtes qui est occupée par un officier Prussien. Celui-ci demande à voir Boule de Suif, celle-ci revient en n’expliquant rien. Le lendemain matin, ils ne peuvent pas partir car l’officier Prussien ne veut pas. Ils y restent la journée en tentant de savoir pourquoi. Ils en arrivent à la conclusion que Boule de Suif doit passer la nuit avec l’officier pour qu’ils puissent partir. Tout le monde la motive et elle cède. Le lendemain matin, ils partent. Quand vient l’heure de manger, tout le monde s’était

Citron, Frais et nerveux Bourboulenc * Région : Languedoc-Roussillon, Rhône * Arômes : Fleurs de garrigue Chardonnay * Région : Bourgogne, Champagne, Loire, Jura, Savoie * Arômes : Arômes très complexes, Beurre frais, Noisette, Amande grillée, Pain grillé Chasselas * Région : Alsace, Savoie, Loire (Pouilly) * Arômes : Peu arômatique, léger et désaltérant Chenin blanc * Région : Loire * Arômes : Arômes complexes, Coing, Tilleul, Amande grillée, Cannelle

|Hugo, Nodier, Nerval | |Réalisme et naturalisme |Ironie et satire sociale |Flaubert, Maupasssant | |Fin du XIXe siècle |Gai savoir, rire généralisé |Nietzsche | | |Esprit fumiste, carnavalesque |Jarry | |Surréalisme

classiqueBurlesque Comédies satiriquesScarron MolièreSiècle des LumièresIronie, subversion des genresVoltaireRomantismeMélange des genresHugo, Nodier, NervalRéalisme et naturalismeIronie et satire socialeFlaubert, MaupasssantFin du XIXe siècleGai savoir, rire généraliséEsprit fumiste, carnavalesqueNietzscheJarrySurréalismeHumour noir, nihilisteTzara, BretonPostmodernitéEclatement des tendances :Jeux de langage Humour absurde ou désespéréOulipo Ionesco, Beckett DEFAYS J.-M., DUFAYS J.-L

LE ROMAN EPISTOLAIRE Biblio :Jean Rousset, Forme et signification «une forme littéraire : le roman par lettres », ed.Corti . Voisini, Le roman épistolaire, PUF,1979 Introduction La forme épistolaire est une convention romanesque très répandue au 18e siècle. Les contes philosophiques et les mémoires sont également répandus à l’époque. Le roman épistolaire répond à un besoin d’authenticité ; critique de la fiction pure. Moyen pour prêter davantage de vérité aux personnages ; communiquer

acceptent l’offre de la prostituée, non sans perdre leur dignité : « Il [le comte] se tourna vers la grosse fille intimidée, et, prenant son grand air de gentilhomme, il lui dit [...] » ( ). Maupassant note que chacun bâille « suivant son caractère, son savoir-vivre et sa position sociale [...] » ( ). Quant aux autres personnages, on trouve encore les « deux bonnes sœurs », qui représentent la religion, ce qui signifie que leur comportement est G. de Maupassant, Contes et nouvelles, texte établi par L

lumière - l’impression de mouvement donné par les gestes des personnages - des lignes de force en diagonale - des personnages communiquant par le regard - des personnages très expressifs. D) Le baroque en littérature Selon Jean Rousset, dans L’Intérieur et l’extérieur (1968), les critères de l’œuvre baroque sont : • L’instabilité d’un équilibre. • La mobilité d’œuvres en mouvement qui exigent du spectateur qu’il se mette lui-même en mouvement et multiplie les points de vue (vision