Rythme De Parfum Exotique

l’expression d’une sorte d’extase avec un vocabulaire religieux où la sensualité est accompagnée d’un rythme obsédant. Il est fondé sur l’harmonie, avec un ensemble de quatre quatrains formés d’alexandrins, et des rythmes et sonorités organisés. Lecture du poème Harmonie du soir Voici venir les temps où vibrant sur sa tige Chaque fleur s'évapore ainsi qu'un encensoir; Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir; Valse mélancolique et langoureux vertige!Chaque fleur s'évapore ainsi

Explication de texte Vocabulaire Déité : déesse Musc : sécrétion odorante Obi : sorcier noir Faust : personnage qui a vendu son âme au diable Constance : vin exotique du Cap (Afrique du Sud) Nuits : vin capiteux de Bourgogne Partir en caravane : mener une vie de débauche Styx : fleuve qui fait neuf fois le tour des Enfers Mégère : une des Furies, qui venge les crimes impunis Proserpine : reine des Enfers Commentaire littéraire : Sed non satiata fait partie du cycle

comparaison et métaphores . Le sonnet «  correspondances » est donc d’abord un poéme didactique organisé selon la progression logique propre a ce type de texte : l’instauration de la relation, les correspondancs dans la nature elle-même, enfin les parfums dont seul le poète peut discerner les significations. Baudelaire utilise habilement la structure du sonnet . :les deux contituent le temps théorique,les deux tercets livrent le développement d’aquivalence. Ainsi « correspondance » se presente t’il

a) Une écriture poétique. chaque paragraphe de ce texte en prose correspond en fait la strophe d’un poème. D’ailleurs, chaque strophe n’est constituée que d’une ou deux phrases. Une ponctuation abondante avec de nombreuses « , » qui rythme les phrases. Rythme renforcé par des conjonctions de coordination (comme « et »), et impression donnée de vers. Une structure circulaire et répétitive poétique avec l’anaphore « Laisse-moi » pour débuter la première et la dernière strophe, et l’évocation des

entretiennent entre elle permettent-elle d’atteindre l’idéal. Structure : 1- quatrains : rêverie sensuelle provoqué par la femme 2- tercet : poursuite du voyage jusqu’à l’âme1-v Prop circ. de tps + «, » : coupure du rythme, ternaire et progressif -> ralentissement => sensation d’apaisement, bien-être : Prop principale / syntagme « les deux…fermés »· Rêverie + confiance = domaine onirique2nd hémistiche : chaleur « chaud » = intérieur : notion d’intimité « la chevelure »=

Stéphane Mallarmé, issu du recueil Poésies, 1887. éléments de commentaire. Mallarmé, 30 a,ns après Baudelaire, évoque dans Brise Marine le besoin d’évasion, d’exploration du monde. Contrairement à Baudelaire il n’a jamais fait de long voyage exotique ; c’est dans l’intimité de la lampe qu’il exprime le désir d’un contact avec les forces de la Nature. Nous étudierons au travers de cette poésie les spécificités du mouvement symboliste dont Mallarmé fut l’initiateur, puis nous analyserons comment

influence classique par la forme rigoureuse qui reprend un idéal. C’est le vers noble = alexandrins, ce choix est pour la musicalité car c’est un rythme régulier, voir la césure (exemple vers 1 = 6/6 vers 2=6/6 vers 8= 3/3/3/3). Evolution du rythme : langoureux, idée de promenade, pour les quatrains. Plus décousu, exaltation pour les tercets. On explique le rythme en fonction du thème, juste en une phrase. Ici la thématique est la nature qu’il humanise, sacralise. Pbk : comment le poète parient-il

clarté, Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants, Doux comme les hautbois, verts comme les prairies, Et d'autres, corrompus, riches et triomphants, Ayant l'expansion des choses infinies, Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens, Qui chantent les transports de l'esprit et des sens. » - Les champ lexicaux: Les champs lexicaux concret se rapportent à la « Nature » (v.1) et aux sensation: « forêt » (v.3), « parfum », « couleurs »

Le serpent qui danse : Que j'aime voir, chère indolente,             De ton corps si beau, Comme une étoffe vacillante,             Miroiter la peau ! Sur ta chevelure profonde             Aux âcres parfums, Mer odorante et vagabonde             Aux flots bleus et bruns, Comme un navire qui s'éveille             Au vent du matin, Mon âme rêveuse appareille             Pour un ciel lointain. Tes yeux où rien ne se révèle             De doux ni d'amer, Sont deux bijoux froids où se mêlent      

d’énonciation montre la fétichisation de ce fragment du corps féminin : le poète s’adresse à elle comme à une personne, elle semble être la destinataire du poème, cf l’utilisation de la deuxième personne désignant la chevelure : « tes profondeurs, ton parfum, fortes tresses soyez la houle qui m’enlève, tu contiens mer d’ébène un éblouissant rêve , cheveux bleus (…) vous me rendez l’azur du ciel immense et rond ». Ce n’est qu’à la fin du poème (dans ta crinière lourde) que la deuxième personne s’adresse