Rythme De Parfum Exotique

lecteurs. Poète signifie créateur, celui des lieux, celui des sens. Le courageux goûtera d'abord à l'envie du voyage, au luxe, au calme, et à la volupté. Le courageux sentira les vagues imaginées par le poète. L'aventurier verra ensuite les paysages exotiques tant rêvés par le poète. Puis sensualité se mélangera à l'exotisme, car la femme et l'idéal esthétique sont des principes omniprésents dans les pensées du poète. Le désormais voyageur, courageux d'avoir rêvé jusque là, affrontera deux poèmes se répondant

sensations, sentiments (émotions), des idées en les associant pour créer un monde harmonieux   -          Haïku (existe depuis le Moyen-âge au Japon)   L’étang familier/ Une grenouille saute/ Le bruit de l’eau    Matsuo Bashô   -          Parfum Exotique, Baudelaire   Montre des correspondances   -          En Face, Plupart du Temps, Pierre Reverdy  Disposition originale des mots dans la page ; pas de ponctuation (caractéristique de la poésie du début du XX°, comme Alcools d’Apollinaire)

significative et elle est le sujet même du poème. Dans la première strophe, Baudelaire fait la description d’un pays bien différent de la France. Il évoque la beauté d’un paysage exotique autour de mots et de termes mélioratifs tels que «le soleil caresse», «d’arbres tout empourprés», «de palmiers» et «un pays parfumé». Ici, le poète cherche à permettre aux lecteurs de se transporter et de voyager dans un lieu qu’il apprécie, un lieu inconnu et étranger qui éveille plusieurs sens pour Baudelaire

accumulation n’est pas sans rappeler la manière de Delacroix, peintre que Baudelaire considérait comme un « phare », dans ses Femmes d’Alger dans leur appartement, œuvre qui laisse transparaître une immense mélancolie, rendue dans le poème par un rythme ralenti par la multiplication des nasales en [ã], [ ], [ ] ; mélancolie, spleen dirait Baudelaire, qui s’explique par l’ambiguïté symbolique de ce lieu pétri d’amour et de mort. En effet, c’est la mort qui est promise aux amants, elle est inscrite

splendides réussites, avec Rimbaud, Lautréamont, Claudel et les surréalistes. S’opposant à la versification classique, le poème en prose en refuse les lois de métrique et de prosodie. La poésie du langage est alors assurée par d’autres systèmes de rythmes et de répétitions : petits paragraphes, « couplets », versets, à l’intérieur desquels, ou entre lesquels, s’installent des systèmes de répétitions lexicales et syntaxiques. Les images, bien évidemment présentes dans le poème en vers, prennent plus

sur le parfum comme l’âme des autres hommes sur la musique » l.7,8 et 9 . Il compare les « cheveux » à « de grandes mers dont les moussons » l.12 le « portent vers de charmants climats » l.13 . C’est un poème parce que nous retrouvons l’influence de la femme sur l’auteur qui quant à elle est personnalisée par sa chevelure : «  dans l’océan de ta chevelure » l.16 ; «  dans les caresses de ta chevelure » l.22 ; «  dans l’ardent foyer de ta chevelure » l.27 . Cette répétition crée un rythme poétique

(1857) Introduction : Charles Baudelaire, né en 1821 et mort en 1867, quitte rapidement le foyer familial et fréquente la bohème parisienne. Il voyage contre son gré dans les Indes pour être éloigné de Paris ; ce périple nourrira son imaginaire exotique. Baudelaire n’appartient à aucun mouvement ou courant particulier ; influencé par le Romantisme et son Spleen, et le Parnasse, il influencera à son tour les symbolistes. D’après Baudelaire, le poète doit admirer la « modernité » qui consiste à refuser

qui inspirèrent les vers de Parfum Exotique, La Chevelure, Le Serpent qui Danse, Je t’adore à l’égal de la voûte nocturne, Sed Non Satiata, série de poèmes des Fleurs du Mal souvent citée comme le cycle de la « Vénus Noire ». Vampirisé, diabolisé, à la fois ange et démon, Jeanne Duval incarne la femme sensuelle, tentatrice, dangereuse, tribade, infidèle, troublant l’âme du poète épris d’une passion charnelle, qui prend la forme d’une dépendance forte. XXII. PARFUM EXOTIQUE XXIV. XXVI. SED NON SATIATA

légende biblique des ‘‘7 plaies d’Egypte’’ (Moïse veut forcer le pharaon à laisser rentrer les hébreux chez eux. Pour cela il utilise entre autre la pluie de sang). La lenteur du fleuve est peut-être aussi suggérée par le rythme régulier de certains alexandrins (v.1, 6, 10 et 12). Le rythme de ces 4 vers exprime le coté régulier, lent inexorable de ce sang. La blessure permanente du poète et donc peut-être une métaphore de la création poétique (cf. v.2 ‘‘rythmique’’). Baudelaire décrit ici une expérience

d’un monde exotique et maritime qui se présente comme le lieu privilégié d’une expérience vécue à un moment non défini du passé. L’emploi de la première personne et celui du passé composé soulignent à la fois le caractère personnel de l’expérience et son caractère lointain explicités par le titre. Les quatrains sont consacrés à une présentation des paysages, toute en lumière, musicalité et mouvement ; les tercets, ds la même ligne d’harmonie, évoquent les caractères de la vie exotique heureuse. Le