Récit De Théramène

refusant la règle des trois unités ainsi que celle de bienséance. Nous démontrerons aussi que le personnage de Lorenzo est un héros romantique incarnant le mal du siècle et aspirant à une vie de débauche. Puis nous montrerons en quoi cette œuvre est un récite historique inspiré de faits réels relatés par Benedetto Varchi ainsi que dans un contexte politique fidèle à celui de l'époque. Le théâtre classique est inspiré des règles théâtrales de l'Antiquité. Afin que le spectateur, puisse

La parole est également utilisée pour remplacer l’action, lorsque celle-ci ne peut se dérouler sur scène par choix de l’auteur ou par respect de la règle de bienséance inhérente au théâtre classique. Le long récit par Théramène de la mort d’Hippolyte dans Phèdre est représentatif de ce récit de la mort hors scène, avec par exemple les mots : « A ce mot, ce héros expiré N'a laissé dans mes bras qu'un corps défiguré » Ici le théâtre est donc clairement dépendant de la parole, qui lui offre de

personnages. Pour la mise en scène du Bourgeois Gentilhomme, Jérôme Savary réutilise les intermèdes chantés et dansés, originellement présents dans la pièce de Molière. 3 Le langage dramatique Intrusion du diégétique Lors des récits, les termes introducteurs des didascalies peuvent être supprimés par l’auteur. Entre l’écrit et le dit Les acteurs sont sensés dialoguer devant nous, mais c’est une illusion comme en témoigne l’existence des apartés. Ainsi

existence est purement verbale, elle n’est pas figurée. Alors que dans les Perses d’Eschyle elle apparaît sous les traits d’un fantôme, dans Macbeth ce sont ceux d’un spectre… Racine ne convoque le monstre, l’inhumain qu’à travers le langage, cf. le récit de Théramène qui raconte la mort d’Hyppolite tué par le monstre marin. La tragédie française écarte le plus possible le surnaturel, chez Racine mais aussi chez Corneille qui écarte l’ordre humain au profit de l’ordre politique. Elle exalte la volonté de

le passé : « pour une amourette » (v6) / « Ordre de l'épouser. Je refuse. On m'exile ! » (v13) [notez la phrase nominale juxtaposée à deux phrases très brèves qui résument dans une formule condensée les événements passés : économie remarquable du récit] Les didascalies qui décrivent les costumes des personnages participent aussi à cette efficacité : d'emblée, le spectateur est à même de deviner le statut social des différents personnages (p. ex. « Toison d'or » / « riche manteau » / « épée » / «

Proposition de lecture analytique pour l'exposition de Ruy Blas (acte I, scène 1) ✔ La fonction d'une exposition est d'abord d'informer (mise en place de l'intrigue, présentation des personnages, ancrage dans un lieu et une époque), mais aussi de séduire : il faudra étudier comment cette première scène s'articule autour de ce double objectif d'information et de séduction. ✔ Notons qu'en réalité l'exposition à proprement parler s'étend sur tout le premier acte : mise en place du motif de la vengeance

parle de démolir Hippolyte et Aricie avec Oenone. Puis elle reprend ses esprits et traite Oenone de monstre qui part se suicider. Acte V Scène 3• V1443–1450 : Aricie veut avouer et accuser Phèdre mais garde le silence. Scène 6• Récit final de Théramène : tous les éléments de la pièce reviennent. Hippolyte est devenu un Héros. Scène 7• Phèdre avoue (v1617) et meurt. • Réplique morale de Thésée 3. Schémas et analyses plus profondes. I. Construction dramatique de la tragédie. (Type

Microsoft Word - Fichage Les Contemplations.docxExtraction de plan - Les Contemplations (- Livre premier: Aurore) Aurélien ERRERA (HK1) → I - À ma f i l l e o Poème écrit antérieurement à la mort de sa fille Léopoldine Hugo - survenue un an plus tard - mais qui s'y adresse; il y est question de la manière dont "son enfant" doit se comporter, et de l'état d'esprit qu'elle doit adopter. o Écrit d'une façon particulière; le quatrième vers de chaque quatrain est un trisyllabe, adresse

le passé : « pour une amourette » (v6) / « Ordre de l'épouser. Je refuse. On m'exile ! » (v13) [notez la phrase nominale juxtaposée à deux phrases très brèves qui résument dans une formule condensée les événements passés : économie remarquable du récit] Les didascalies qui décrivent les costumes des personnages participent aussi à cette efficacité : d'emblée, le spectateur est à même de deviner le statut social des différents personnages (p. ex. « Toison d'or » / « riche manteau » / « épée » / «

en abyme] Par un effet saisissant de mise en abyme, l’assassinat, vécu comme en direct au futur ou au présent d’anticipation, est au cœur du monologue, lui donne sa structure comme une charpente principale mais discontinue. Lorenzo interrompt son récit de réflexions inspirées par le meurtre mais qui, par le recours systématique à la parataxe, à l’asyndète, donnent l’impression d’un discours schizophrène, comme s’il y avait deux Lorenzo, le meurtrier calculateur et déterminé et un observateur tantôt