Récit Tragique

et signification ........................................ 48 Productivité du récit ................................................................................. 55 La dimension épique ................................................................................. 59 Le plurivocalisme...................................................................................... 65 Structures mythiques, vacillement tragique des genres et roman des origines 69 Ambivalence mythique et intertextualité

L’espace Le type d’espace au quel nous avons affaire dans cette histoire est un espace ; - Unique, en effet, l’entièreté du récit se passe dans le même état (Nouvelle Orléans aux USA) - Nous pouvons aussi décrire l’espace comme réaliste car nous pouvons retrouver des indices qui nous permettent de nous raccrocher a la réalité (La Nouvelle-Orléans, Memphis, Davenport) mais il est également imaginaire car l’auteur n’est jamais allé aux USA. Nous ne pouvons donc pas faire confiance

leur amour. Comment Albert Cohen rend-il vie à une scène de mort ? Dans une première partie, nous étudierons cette mort voulue, mais esthétique puis nous verrons dans une seconde partie l’amour qui reprend vie. La mort reste dans tous les récits, un moment cruciale de désespoir. Solal est obligé de tuer sa bien-aimée pour ne pas voir leur amour s’éteindre. Il y a beaucoup de passerelles entre la mort et le vivant. Il existe aussi une déchéance progressive du corps, on se demande qui « lui

           Tout comme "L'étranger" est d'abord le récit d'un meurtre, "Jonas ou l'artiste au travail" se veut la mise en scène du délire maniaque d'un artiste-peintre. Mais les deux récits relèvent tous deux d'une symbolique beaucoup plus fondamentale. Ils sont le récit littéraire de la pensée absurde, cette philosophie camusienne dont le "Mythe de Sisyphe" jette les fondements théoriques.            Ainsi, les héros respectifs de ces deux récits évoluent dans une dualité conflictuelle : ce sentiment

de l’histoire, qui n’est que le reflet plat d’une réalité intangible. Enfin, nous verrons que la comédie est vue comme un genre mineur par Aristote. Nous pourrons alors nous demander par quels moyens Aristote glorifie-t-il le poète et le genre tragique dans cet extrait. « La poésie dit plutôt le général », dit Aristote. Elle s’oppose en cela à l’histoire qui traite du particulier, du factuel. Dans le chapitre 7 de la Poétique, Aristote évoque déjà cette notion de général, qui doit être conforme

 1.Une Fable qui rappelle les récits mythologiques   Récit   « Un mal qui répand la terreur » : allusion à Œdipe de Sophocle (mauvais comportement des Hommes qui entraîne des châtiments avec la nécessité d’une victime expiatoire)   Idée du destin   Début récit mythologique puis scène de théâtre, justice et enfin morale            2. Variété, diversité   Versification (rimes embrassées qui lient les vers et longueurs irrégulières), accélération   Alternance récit / discours   Polyphonie   Différentes

Troyennes de Vinaver INTRO version Vinaver → version « moderne » d'un txt à l'origine antique ~> comment traiter des coutumes, des modes de pensées et événements éloignés de notre md contemporain et en même tps réussir à sensibiliser le lecteur au récit de ces femmes éplorées ? Vinaver s'approprie le txt d'Euripide : Les chants → disparus Le choeur revu et corrigé Un style d'écriture épuré et plus imagé Pbtique : Nous allons voir comment V s'appropie le txt d'Euripide. I- La place du choeur

romane => initialement, txt litté transposé du latin en fr. Les 1e romans du MA (12e) désignent des adaptations en langue vulgaire du txt épique ou hist latin. Vb latin « romanicere » = traduire, adapter du latin en langue romane = transposer un récit en octosyllabes. Pas vmt une tradition mais une adaptation : les romanciers suppriment des passages, ajoutent des commentaires, des épisodes,... Pas de notion d'anachronisme : les héros de l'Antiquité se comportent comme des chevaliers du 12e. =>

dénonciation de l’esclavage I°/ Présentation de l’extrait : Ce conte philosophique, fonctionne comme un roman d’apprentissage, (= évolution du protagoniste) où le héro éponyme se retrouve confronté au réalité social de son temps. À cet instant du récit, il a quitté l’Eldorado (=utopie) et se retrouve face à une nouvelle problématique, l’esclavage, et sa rencontre d’un noir de Surinam, l’exposé de l’esclave, permet de mieux saisir les mécanismes de l’esclavage et donc de mieux les dénoncer… (L’esprit

l'alcool sont à première vue, les ingrédients habituels des récits Durassiens. Cependant, l'œuvre nous attire par sa composition savante autour d'  « un récit mince et linéaire » où, dès le début, l'évidence d'un fait-divers criminel s'oppose par antiphrase à l'univers virtuel où les faits ne sont créés que par le biais de la conversation. Anne et Chauvin venaient de se connaître. Mais, tentant de déchiffrer l'énigme qui entoure le meurtre tragique du café, ils vont découvrir en eux-mêmes une passion naissante