Récits Bref De Souvenir

danseur de corde, fêtard. DONC deux oeuvres qui ont en commun le thème du double, de la dualité foncière de l'être humain. Hoffman aussi utilise ce thème. Comment exprimer un moi diffracté? Quelle forme littéraire lui donner? - Celle de Nerval : récit bref dans la nouvelle Sylvie qui est une exploration fragmentée du passé, présent avenir. Plusieurs identités de femmes. - Celle de Musset : le Dialogue, parole échangée à deux. Dans les caprices de Marianne il n'y a presque que des échanges à deux

œuvres de prose, et surtout romanesques, périssent dès que la description y est prise comme fin ; et ces remarques-ci sont pour aider à comprendre la prompte décadence de cette peinture sans toile ni couleurs. En bref, on pourrait dire que les deux moyens de la prose sont la pensée et le récit. C'est par là que les objets se tiennent et que les sentiments prennent forme. Enfin la description doit être soutenue, et c'est l'art du romancier de ne point construire ses paysages et ses maisons sans pensées

bizarres, se trouvant à la marge de la société justement pour comprendre la condition humaine. Jusqu´où peut-on peut aller pour ne pas devenir traître, où se trouvent les limites dans la situation spécifique de la guerre? La Place de l´Étoile est un récit hallucinatoire qui aborde d´une façon surprenante la question juive et le rapport père – fils. Raphaël Schlemilovitch, le juif traqué, l´incarnation de plusieurs personnages nous amène à l´épicentre lors de ses trajets délirants, il pourrait vivre

Introduction : Le rire c’est « du mécanique plaqué sur du vivant ». C’est bien l’impression que nous donne les personnages de Fin de Partie qui semble rire d’un rire nerveux voire forcé. Du début de la pièce, pendant la pantomime de Clov rythmée de « Rire bref » jusqu’à la fin de l’œuvre le rire et le comique jalonne le texte. Quel est donc la nature et le rôle du rire dans Fin de Partie ? A travers des ressorts comiques variés, nous verrons que nous sommes face à un comique tragique qui est une forme de

nouvel ordre, a donc pour qualité de présenter des réactions purement humaines face à la mort. Ces réactions sont celles de la passion et du regret, qui témoignent de sa sensibilité. Il pleure la mort de ses camarades péris à Troie, lorsqu’il entend le récit de Démodocos par exemple. Il se montre surtout civilisé face à la mort que, selon la coutume grecque, il va ritualiser pour la rendre moins affreuse. Ainsi revient-il à Aiaé, auprès de Circé, afin de donner une sépulture digne à Elpénor, lui garantissant

qu’en Amérique du Nord, elle a commencé son activité d’écrivaine à Bruxelles à l’âge de 17 ans, lors de sa première année d’études universitaires. Nothomb a créé un personnage littéraire assez bizarre, devenu le protagoniste de la plupart de ses récits écrits à la première personne; un personnage qui lui ressemble, dont on connaît la famille (identique à celle de l’auteure) et qui vit des expériences que nous savons avoir été vécues par Nothomb dans sa vie réelle. S’agit-il de la même personne

également que le sujet perçoit la réalité intérieure et subjective de ses états d’âme ou de ses sentiments. Enfin, être un sujet doué de conscience, c’est pouvoir se représenter la réalité passée par certains actes de conscience spécifiques comme le souvenir, ou encore pouvoir envisager la réalité à venir par d’autres actes de conscience tels l’imagination, le désir ou le souhait. L’idée que la conscience est un certain savoir est suggérée par son étymologie ; le mot vient du latin « conscientia », formé

déterminé: il quitte la ville. Peter administrera la librairie jusqu’à ce que Lucas rentre.....ou peut-être jusqu’à ce que Claus rentre. Après vingt ans..... Claus T. rentre dans la ville. Il visite tout les places qu’il connaît encore (souvenirs de jeunesse). Finalement, il entre dans la librairie et rencontre Peter. Peter pense que l’homme est Lucas et pense que Lucas plaisante. Pourtant Peter donne les Cahiers de Lucas à Claus. Claus lit ces cahiers et ils sont la preuve de l’existence

soutenue publiquement Par ZHU Xiaojie Titre Le Temps dans les films d’Alain Resnais -- une étude du temps dans le récit cinématographique Directeur de thèse : Mme WANG Wenrong M. NEEFS Jacques Jury Mme. SAMOYAULT Tiphaine (président du jury) M. WANG Dongliang M. BONNET Jean-Claude ZHU Xiaojie Le Temps dans les films d’Alain Resnais —— une étude du temps dans le récit cinématographique 1 2 REMERCIEMENTS Je tiens à exprimer ma profonde gratitude à mes directeurs de thèse - Madame le

| | |· Les « arts de l'espace » : architecture, arts des jardins ; | | |· Les « arts du langage » : littérature (récit et poésie) ; | | |· Les « arts du quotidien » : arts appliqués, design, objets d’art ; | |