Réfléchissez Voyons Rhinocéros

femme Madeleine Renaud, la Compagnie RenaudBarrault. Il accorde une importance particulière au langage du corps, découvert grâce au mime. Directeur du Théâtre de l’Odéon, il monte les grandes œuvres classiques et les pièces les plus modernes : Rhinocéros d’Ionesco, Oh les beaux jours de Beckett, Des journées entières dans les arbres de Marguerite Duras. Antoine Vitez Antoine Vitez (1930-1990), professeur au Conservatoire d’art dramatique, a eu une influence déterminante sur le théâtre français

sa femme Madeleine Renaud, la Compagnie RenaudBarrault. Il accorde une importance particulière au langage du corps, découvert grâce au mime. Directeur du Théâtre de l’Odéon, il monte les grandes œuvres classiques et les pièces les plus modernes : Rhinocéros d’Ionesco, Oh les beaux jours de Beckett, Des journées entières dans les arbres de Marguerite Duras. Antoine Vitez Antoine Vitez (1930-1990), professeur au Conservatoire d’art dramatique, a eu une influence déterminante sur le théâtre français d’après-guerre

sa femme Madeleine Renaud, la Compagnie RenaudBarrault. Il accorde une importance particulière au langage du corps, découvert grâce au mime. Directeur du Théâtre de l’Odéon, il monte les grandes œuvres classiques et les pièces les plus modernes : Rhinocéros d’Ionesco, Oh les beaux jours de Beckett, Des journées entières dans les arbres de Marguerite Duras. Antoine Vitez Antoine Vitez (1930-1990), professeur au Conservatoire d’art dramatique, a eu une influence déterminante sur le théâtre français d’après-guerre

femme Madeleine Renaud, la Compagnie RenaudBarrault. Il accorde une importance particulière au langage du corps, découvert grâce au mime. Directeur du Théâtre de l’Odéon, il monte les grandes œuvres classiques et les pièces les plus modernes : Rhinocéros d’Ionesco, Oh les beaux jours de Beckett, Des journées entières dans les arbres de Marguerite Duras. Antoine Vitez Antoine Vitez (1930-1990), professeur au Conservatoire d’art dramatique, a eu une influence déterminante sur le théâtre français

est fatigué ; en attendant, je bois du vin dans une tasse sculptée et ornée d’or, j’essaye de chasser ma pen sée absorbante. Je gravis la haute colline, mon cheval en est éreinté ; en attendant, je vide une coupe taillée p.93 dans la corne de rhinocéros, je voudrais noyer ma mélancolie sans fin. J’ai franchi ces rochers, mon cheval en est épuisé, mon domestique est excédé ; ah ! quelle tristesse ! quelle tristesse ! 1 [Che king] Les lampourdes. SUNG-NIEN HSU — Anthologie de la Littérature Chinoise

l’essentiel. À part les barres de céréales qui doivent être réduites en charpie dans mes poches… ŕ Attends ! crie-t-il. Ta gueule ! je lui réponds en pensée. Il me court après. J’entends sa voix qui se rapproche. ŕ Je ne suis pas l’un d’entre eux ! Ben voyons… Je continue à foncer, tête baissée. Mon père disait que je courais comme une gazelle. J’étais la plus rapide de mon équipe, j’ai été championne junior du Nouveau-Mexique, dans un autre temps, avant la fin du monde. ŕ Écoute-moi ! continue-t-il à