Résumé Détaillé Illusions Perdues

savais depuis le début ................................................................. 56 Il a, dit-il, la situation bien en main ........................................ 60 Le brouillard des chiffres 63 Tant qu’on n’a pas vendu, on n’a pas perdu .................... 63 À chacun sa manière de compter ............................................... 65 .................................................................... .......................................................................

Le père Goriot Honoré de Balzac I. RÉSUMÉ DU ROMAN II. ÉTUDE DU PERSONNAGE PRINCIPAL – Eugène de Rastignac – Le père Goriot – Vautrin III. AXES DE LECTURE – L’ascension sociale de Rastignac ➢ Le rôle des femmes dans l’ascension sociale de Rastignac ➢ La place de l’argent – Le réalisme du roman et des personnages ➢ La paternité ➢ L’arrivisme L’auteur Honoré de Balzac est né en 1799 et mort en 1850. Il a

faire percevoir qu’en fin de compte, c’est l’apologue qui défend la royauté et agit sur le peuple. C’est donc le fabuliste qui possède un vrai pouvoir et que la royauté devrait choyer. Activité 4 : recherche d’une problématique et d’un plan détaillé Éléments de correction : Introduction • La fable appartient à ce que l’on appelle généralement les apologues, c’est-à-dire des récits à visée didactique. Sa diversité, sa gaîté, mais aussi sa dimension critique ont séduit de nombreux

qui brillent sans cesse. C'est aussi quand je te fais rire à m'en éclater les oreilles, quand tu fais ensuite n'importe quoi pour me rendre la pareille. Il n'y a pas moins compliqué, j'aime juste être à tes côtés. Mais ces temps-ci, nos moments ont perdu de leur saveur, nos rires de leur candeur. De plus en plus de silences, et de moins en moins ta présence. Je te sens loin, je te sens ailleurs. Pourtant, tu es bien là, à côté de moi, mais je sens que déjà tu t'en vas. Je le sens au vide dans tes yeux

pratiques, pouvant conduire à l’autodestruction totale du système . C’est à ces pratiques que nous nous intéressons ici, notamment économiques et financières. Cependant tout au long de ce qui va suivre, nous montrerons les échecs qui incarnent les illusions, déçues de ce système à travers l’exemple de la grande multinationale ENRON. C’est pourquoi le travail se base d’abord sur la présentation de la firme(ENRON), poursuit sur ses pratiques financières avant de conclure sur l’implosion du système et

leur faire percevoir qu’en fin de compte, c’est l’apologue qui défend la royauté et agit sur le peuple. C’est donc le fabuliste qui possède un vrai pouvoir et que la royauté devrait choyer. Activité 4 : recherche d’une problématique et d’un plan détaillé Éléments de correction : Introduction La fable appartient à ce que l’on appelle généralement les apologues, c’est-à-dire des récits à visée didactique. Sa diversité, sa gaîté, mais aussi sa dimension critique ont séduit de nombreux écrivains

balaierait et éclairerait le réel. Par exemple, de même que le spectateur au musée peut focaliser son attention sur le tableau face à lui, reléguant au second plan le bruit des visiteurs, leur passage, le mur derrière le tableau, afin d’en contempler le détail, de même le tennisman de haut niveau qui prépare son match de finale peut se recueillir en lui-même et se concentrer sur ses pensées et ses émotions afin de chasser celles qui le perturbent, ou l’enfant racontant sa journée d’école à sa mère peut

par l’auteur et le spectateur : le comédien dit et joue le texte, il l’interprète au sens fort, guidé souvent par un metteur en scène, c’est-à-dire qu’il permet et oriente la compréhension du spectateur. Le théâtre relève de la convention, de l'« illusion comique », puisque les comédiens jouent la vie en incarnant des personnages de papier que fait parler l’auteur : la magie du théâtre réside dans cette incarnation éphémère, atteignant l’art par les artifices. Lié à des lieux spécifiques, le théâtre

reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste pour son récit : la vie politique de la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres ou d’autres esthétiques. De manière générale, le réalisme se caractérise par la recherche de l’objectivité

organisée la partie. Du titre à la citation, puis de celle-ci au texte de la partie, il y a élargissement et particularisation. À l’intérieur de chacune des parties, le même procédé se retrouve : des séries de sous-titres en petites capitales viennent résumer et annoncer le thème des sous-éléments (sauf dans les chapitres I et VI). Le sous-titre lui-même évite l’aspect anecdotique et se place de préférence sur le plan mythique. D’où l’impression d’un ensemble à la fois structuré et ouvert : d’autres éléments