Rêve Antique Mallarmé

satirique. 3 Le classicisme • On le fait coïncider avec le début du règne personnel de Louis XIV (1661). On l’oppose en général au baroque. À la fin du XVIIe siècle, la querelle des Anciens et des Modernes (les Anciens sont pour l’imitation des modèles antiques, les Modernes sont contre) marque la fin du mouvement. • Le classicisme se caractérise par la recherche de l’unité, de l’harmonie, de l’ordre et de l’équilibre des formes : reflet d’une beauté universelle et intemporelle que le siècle aurait enfin

du Bellay. Le genre dominant de cette époque est la poésie lyrique. Les caractéristiques sont l'intérêt de la langue française et le modèle antique (succès du sonnet) les thèmes abordés sont l'amour, la jeunesse, la beauté, la fuite du temps et la nature. Les caractéristiques et principes dominants sont : l'intérêt pour la langue française et le modèle antique. Les thématiques étudiées sont celle de l'amour, la jeunesse, la beauté, la fuite du temps et la nature. Ronsard et du Bellay, inséparables

latin symbolictum, « symbole de foi », symbolitulus, « signe de reconnaissance », du grec sumbolon, « objet coupé en deux constituant un signe de reconnaissance quand les porteurs pouvaient assembler (sumballon) les deux morceaux ». Dans la Grèce antique, le « symbolon » était un morceau de poterie qui était brisé en deux et qu’on donnait à deux ambassadeurs de cités alliées pour se reconnaître. Il s'agit alors de "deux choses lancées ensemble"; le symbole est donc une association de deux réalités

personnages. Epoque : XXème siècle La famille Butor s'installe en 1929 à Paris où le jeune Michel fera toute sa scolarité. Après des études de lettres et de philosophie, et ayant échoué à plusieurs reprises à l'agrégation, il enseigne au lycée Mallarmé à Sens. Sa fonction de secrétaire de Jean Wahl pour le Collège de philosophie lui permet de se frotter aux intellectuels du moment. Il travaille successivement comme professeur en Egypte puis comme lecteur à l'université de Manchester. Il publie

| | | |1890 : L’Avenir de la Science, Renan | | | | | | |1897 : Un coup de dés, Mallarmé | | | | |1873-1879 |Mac-Mahon | | | | |

fondamentalement des discours philosophique, économique ou scientifique, qui se proposent d’expliquer et non pas d’exprimer le monde, et qui se bornent à en dire explicitement le sens. Le poète rend aux mots leur réalité, il en retrouve le sens originel. Mallarmé voulait « redonner un sens plus pur aux mots de la tribu » et rappelait au peintre Degas : « Ce n’est pas avec des idées que l’on écrit, c’est avec des mots. » Il redonne leur réalité aux mots dans leur multiplicité de sens. En poésie le mot ne

 Le mythe d’Orphée I)Orphée un mythe antique (a) Mythe : Récit légendaire mettant en scène des personnages imaginaires (dieux, demi-dieux, héros, éléments naturels) d'une façon allégorique. Représentation amplifiée, déformée par l'imaginaire collectif. Croyance répandue mais infondée. Orphée et Eurydice (c) Après son mariage avec Orphée, Eurydice fut mordue au mollet par un serpent. Elle mourut puis descendit au royaume des Enfers. Orphée décida alors d'endormir de sa musique Cerbère

3-Les points communs aux fresques-sœurs b) Au second plan p.16 Les références à l' Antiquité et à la modernité p.18 à 19 a) L'antiquité 1- Les arts libéraux et la déesse ; des allégories. 2- Une technique antique. b) La modernité 1- Le peintre Notre avis personnel p. 19 TROISIÈME PARTIE: Comparaison p 20 CONCLUSION p. 20 LEXIQUE p. 21 BIBLIOGRAPHIE p. 22 ICONOGRAPHIE p. 24 INTRODUCTION : Dans ce dossier, nous allons

qu’ils intitulent, en souvenir de la montagne des Muses, le Parnasse Contemporain.(1866) Il contient entre autres des poèmes de Gautier, Banville, Leconte de Lisle, Baudelasire, Heredia, Menard, Coppée, Catulle Mendès, Sully Prudhomme, Verlaine et Mallarmé. Un deuxième Parnasse Contemporain (1871) accueille des noms nouveaux, parmi lesquels Anatole France et Charles Cros. Le troisième Parnasse Contemporain (1876) n’est plus qu’une anthologie de la production poétique de l’année, sans la moindre unité

créant une distance entre leurs émotions intimes et leur travail poétique. Il est donc possible de créer des vers d’une rare perfection, sans que la douleur ou la souffrance n’intervienne. On peut le constater dans les sonnets de Stéphane Mallarmé, ou dans « Le Rêve du jaguar » de Leconte de Lisle, poème qui décrit un jaguar endormi. Le choix de certains sujets poétiques a pour but de limiter les effusions de sentiments personnels. La poésie parnassienne recherche l’impassibilité, et donc rejette le