Rêveries De Victor Hugo

art et, même si l’ensemble des genres littéraires est concerné, il est indéniable que les œuvres majeures du mouvement relèvent des genres poétique et dramatique. La poésie apporte ainsi une grande variété au niveau du rythme et des mots. Rêverie Oh ! laissez-moi ! c'est l'heure où l'horizon qui fume Cache un front inégal sous un cercle de brume, L'heure où l'astre géant rougit et disparaît. Le grand bois jaunissant dore seul la colline. On dirait qu'en ces jours où l'automne décline

vers qui sont coupés. Dans ce poème, on relève des champs lexicaux violents de la mort, de la défaite et du malheur. Dans Le lac, Lamartine met en scène une relation amoureuse impossible et dit au revoir à un amour perdu ; dans le texte de Victor Hugo, Hernani dit lui aussi irréalisable la relation avec la femme qu’il aime à cause de la douleur et de la peur de lui être néfaste. Les deux personnages expriment donc la souffrance qu’ils ressentent face à leurs chagrins d’amour. Hernani ressent

beaucoup moins marquée dans les autres pays où s’exercera son influence. En France, avant de parler de romantisme on parle de ce que l’on appelle « préromantisme » avec Rousseau, dont une de ses œuvres : Les rêveries du promeneur solitaire. Puis vient le romantisme pur, avec Victor Hugo, Théophile de Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas, Alfred de Vigny, Alfred de Lamartine. Ces grands auteurs ainsi que d’autres suivent les caractéristiques du romantisme, c'est-à-dire une exaltation

La mélancolie qu'il exprime renvoie au thème romantique du «Mal siècle», Les Confessions (1782), Rêveries d'un promeneur solitaire (1776-78) Mme de Staël : Elle introduit en France les idées du romantisme allemand. Les souffrances du jeune Werther en 1774 et en 1808 les affinités électives. Chateaubriand : René ou les effets des Passions en 1802, Mémoires d'outre-tombe en 1848. Victor Hugo | Notre-Dame-De-Paris (1831), Les Misérables (1862), Châtiments (1853). | Lamartine

| | | |– les forces obscures, la peur, | | | |– la rêverie, etc. | | | |Les poètes romantiques | | |

le caprice et le désordre, on y prodigue tout ce qui peut séduire les « âmes tendres » et alimenter la rêverie : des émotions douces et pastorales d'abord, chaumières, laiteries, vaches majestueuses et lentes, moutons bêlants, — décors des Idylles de Gessner et de bergerades de Florian ; mais aussi des invitations à la mélancolie : déserts et entassements de rochers, « bosquets de la rêverie » et ermitages, « ponts du diable » et « cavernes de Young », « fabriques » émouvantes évoquant la poésie

attendaient le soir. […] Seule, je m’éloignais d’une fête bruyante ;Je fuyais tes regards, je cherchais ma raison :Mais la langueur des champs, leur tristesse attrayante,À ma langueur secrète ajoutaient leur poison.Sans but et sans espoir suivant ma rêverie,Je portais au hasard un pas timide et lent ;L’Amour m’enveloppa de ton ombre chérie,Et, malgré la saison, l’air me parut brûlant. Marceline Desborbes-Valmore, Élégies, 1820 A Juana Ô ciel ! je vous revois, madame,-De tous les amours de

ontroduit en France les idées du Romantisme allemand. Chateaubriand met l'accent sur l'exploration du "moi" , il invente le personnage de René, premier heros romantique le Romantisme français au sens propre apparaît en 1820 sous l'égide de Victor Hugo. Victor Hugo réussit à fédérer ces mouvements autour d'un texte manifeste : la Préface de Cromwell, d'un salon, et d'un évènement fondateur mythologique : la bataille d'Hernani. Quelques thèmes apparaissent de façon récurrente chez les auteurs romantiques

2ème séquence : Le dernier jour d’un condamné de Victor Hugo, Livre de Poche crigess@yahoo.fr Problématique : Le récit romanesque peut-il devenir argumentatif ? Le dernier jour d’un condamné est-il seulement le témoignage d’un condamné à mort ? Ne peut-il pas être considéré comme un plaidoyer contre la peine de mort ? Objectifs : - le récit, œuvre intégrale - Enonciation : locuteur/destinataire ; reprise nominale et pronominale ; indicateurs spatio-temporels

déshonneur de mon pays… », Hugo, les Châtiments, II, 5), les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore (« le soleil noir de la Mélancolie » Nerval), les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Hugo, Apollinaire, les surréalistes