Rôle Des Figures Masculines Dans Madame Bovary

le thème de la mort, du veuvage, de la solitude, où transparaît la subjectivité de Christine, une suite de 50 ballades qui évoquent diverses situations amoureuses tout en fixant l'image d'une poétesse prêtant désormais sa voix à un autre « je », masculin ou féminin. Au terme ou presque de son œuvre (tome 3), élargissant aux dimensions d'un recueil la forme difficile de la « ballade avec réponse », Christine met en dialogue dans les Cent Ballades d'amant et de dame (1410) la difficile relation d'une

soumettre à la procédure d’attribution d’auteur. Découpages et regroupements Plus de la moitié du corpus est occupé par le seul Hugo et notamment par son roman fleuve (Les Misérables). Nous avons vu que, dans l’expérience Brunet, ce déséquilibre joue un rôle important. En pratique, le calcul présenté ci-dessous exige que les longueurs des textes soient comprises dans une échelle de 1 : 7. Les 564 292 mots des Misérables ne sont donc pas directement comparables avec les 12 000 d’André del Sarto. Par découpages

soumettre à la procédure d’attribution d’auteur. Découpages et regroupements Plus de la moitié du corpus est occupé par le seul Hugo et notamment par son roman fleuve (Les Misérables). Nous avons vu que, dans l’expérience Brunet, ce déséquilibre joue un rôle important. En pratique, le calcul présenté ci-dessous exige que les longueurs des textes soient comprises dans une échelle de 1 : 7. Les 564 292 mots des Misérables ne sont donc pas directement comparables avec les 12 000 d’André del Sarto. Par découpages

Nouveaux Programmes de Français – édition 2008 Contenu par niveau Niveau 2 : Classe de Première Séries : L1, L’1, L2, S1, S2 I. LECTURE I-a - LE ROMAN Œuvre intégrale au choix : Honoré de Balzac, Le père Goriot Gustave Flaubert, Madame Bovary Extraits des œuvres de : Balzac, Stendhal, Flaubert, Victor Hugo, Zola, Maupassant. Autres suggestions : Emile Zola, Germinal Guy de Maupassant, Une vie Stendhal, Le rouge et le noir • Extraits de : René Maran, Batouala Ousmane Socé, Karim

docteur Froeber qu’il avait frappé plus d’une douzaine de fois, sans obtenir de réponse. Nous nous consultâmes, madame Dowghiello2, le docteur et moi. L’inquiétude du valet de chambre m’avait gagné. Nous montâmes tous les trois avec lui. Devant la porte, nous trouvâmes la femme de chambre de la jeune comtesse tout effarée, assurant que quelque malheur devait être arrivé, car la fenêtre de madame était toute grande ouverte. Je me rappelai avec effroi ce corps pesant tombé devant ma fenêtre. Nous frappâmes

docteur Froeber qu’il avait frappé plus d’une douzaine de fois, sans obtenir de réponse. Nous nous consultâmes, madame Dowghiello2, le docteur et moi. L’inquiétude du valet de chambre m’avait gagné. Nous montâmes tous les trois avec lui. Devant la porte, nous trouvâmes la femme de chambre de la jeune comtesse tout effarée, assurant que quelque malheur devait être arrivé, car la fenêtre de madame était toute grande ouverte. Je me rappelai avec effroi ce corps pesant tombé devant ma fenêtre. Nous frappâmes

premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui est souligné, voire exacerbé. Toutes ont une tenue vestimentaire provocante aux couleurs voyantes : la Carmen de Mérimée porte un « jupon rouge fort court qui laissait voir des bas de soie blancs

. . . . . . . ......... Le sens des mots dans leur contexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......... Les figures de style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui est souligné, voire exacerbé. Toutes ont une tenue vestimentaire provocante aux couleurs voyantes : la Carmen de Mérimée porte un « jupon rouge fort court qui laissait voir des bas de soie blancs

premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui est souligné, voire exacerbé. Toutes ont une tenue vestimentaire provocante aux couleurs voyantes : la Carmen de Mérimée porte un « jupon rouge fort court qui laissait voir des bas de soie blancs