Rôle Des Figures Masculines Dans Madame Bovary

de la même problématique que T. Todorov. S. Resnik l’utilise pour avoir accès à la pensée animiste de l’appareil psychique de l’être humain. 12. Resnik, S., Biographie de l’inconscient, op. cit., p. 62. 3 contenus dans les romans zoliens pour figurer l’inconscient, mieux explorer la part d’ombre de l’être humain et participer à cette aventure qu’est l’exploration du psychisme de l’homme dans les lettres et les arts. Ainsi proposons-nous l’hypothèse d’un inconscient chez Zola. De quel inconscient

préparée par Samar ROUHANA Sous la direction de Madame le Professeur Nicole SALIBA-CHALHOUB Kaslik-Liban 2008 REMERCIEMENTS Je remercie en premier lieu Madame Nicole SALIBA-CHALHOUB qui a supervisé mon travail. Sa direction minutieuse et exigeante, sa patience et sa bienveillance, ses encouragements et ses conseils m’ont permis de mener à bien ma thèse. Je voudrais par ailleurs exprimer toute ma gratitude envers le Père Naoum ATTALAH et Madame Edmée CRIVELLI pour leur précieuse aide et l’attention

fisc profitait de ce commerce en prélevant 50 à 60 pour cent sur les bénéfices. Les maisons furent fermées le 13 avril 1946. Le One Two Two et le Sphinx Dès 1939, les maisons closes connaissent la pénurie de clients. Pour attirer la population masculine et aisée, une nouvelle sorte de maisons fait son apparition: le One-two-two 7, cabaret bordel, où de grands noms se croisent: Colette, Marlène Dietrich, Jean Gabin, Sacha Guitry... La maison est composée de dix salons, vingt-deux chambres, et abrite

et seuls les enfants masculins poursuivent la lignée empire. On est passé à une famille cognatique (père et mère). A partir du XIème, il se dvp un esprit liniager qui privilégie les liens patrilinéaires car les fiefs se transmettent en principe par les garçons (lié au service militaire du rapport féodovasalique). Il n’a jamais été impossible pour une fille d’hériter : jamais les coutumes n’ont interdit à une femme de venir à une succession bien qu’il existe un privilège masculin (pas le cas en Normandie

doit auparavant prendre conscience d’un deuil mal vécu. Les morts qui l’obsèdent (son fils et sa femme) sont des écrans, car c’est la mort de son propre père qui, véritablement, le hante. Voilà pourquoi il se détourne, toujours dégoûté de sa propre figure, incapable de se regarder en face, comme si le père avait, avec lui, emporté le visage de son fils et son droit de vivre et de regarder le monde en face. Et c’est cette quête-là, plus que l’acquittement, qui compte. Le roman pose la question : peut-on

....................... 13. Discrimination et égalité ...................................................................... 14. La femme et la vie moderne ................................................................ 15. La domination masculine ...................................................................... 16. La politique des quotas ......................................................................... 17. Santé et démographie médicale ..................................

littérature contemporaine………………………………………………… 33 III. LE PAYSAGE COMME GENERATEUR D’HISTOIRE DANS L’OEUVRE D’EDOUARD GLISSANT……………………………….……….. 35 1. La situation bloquée………………………………………………………… 39 2. Le rôle de l’histoire…………………………………………………………. 41 3. L’identité bafouée…………………………………………………………… 42 4. Le rôle du paysage………………………………………………………….. 46 5. La démesure du paysage……………………………………………………. 48 6. Le paysage de la Lézarde…………………………………………………… 49 7. La fusion Paysage-Personnage ……………………………………………... 51

comme sans détour aux représentations collectives. Il les récrit en interposant sa propre voix au milieu des autres voix, antérieures ou contemporaines à la sienne. Transcrivant Faust en Faustus puis en Fauteux dans le Saint-Élias, Ferron réanime la figure mythique du héros de Goethe, le rendant «fautif» d'avoir vendu son âme à Méphistophélès et d'avoir servi d'entremetteur entre Marguerite Cossette et le jeune vicaire Lupien. C'est pourquoi tous ces «noms d'autrui» incorporés à son oeuvre sont autant

? Je dois avouer que ce dernier mot m'égare, tendant à établir entre certains êtres et moi des rapports plus singuliers, moins évitables, plus troublants que je ne pensais. Il dit beaucoup plus qu'il ne veut dire, il me fait jouer de mon vivant le rôle d'un fantôme5, évidemment il fait allusion à ce qu'il a fallu que je cessasse d'être6, pour être qui je suis. Pris d'une manière à peine abusive dans cette acception, il me donne à entendre que ce que je tiens pour les manifestations objectives de

tout dans sa personne était tendre, flatteur, aimable, sans cependant rien d’artificiel ni de maniéré. De loin, à vrai dire, il rappelait d’abord un peu ces figures de cire de couleur rose et à la pose recherchée qui, une élégante canne à la main, dans les vitrines des grands magasins de mode, incarnent l’idéal de la beauté masculine. Mais dès qu’on le regardait de plus près, toute impression de fatuité disparaissait, car ici (fait si rare !) l’amabilité était chose naturelle et faisait