Saltimbanque

et la petite-maîtresse ........................24 XII. Les Foules ........................................................................ 27 XIII. Les Veuves......................................................................29 XIV. Le Vieux Saltimbanque ..................................................33 XV. Le Gâteau .........................................................................36 XVI. L’Horloge ........................................................................39 XVII. Un Hémisphère

et la petite-maîtresse ........................24 XII. Les Foules ........................................................................ 27 XIII. Les Veuves......................................................................29 XIV. Le Vieux Saltimbanque ..................................................33 XV. Le Gâteau .........................................................................36 XVI. L’Horloge ........................................................................39 XVII. Un Hémisphère

d'une de mes folies. Depuis longtemps je me vantais de posséder tous les paysages possibles, et trouvais dérisoires les célébrités de la peinture et de la poésie moderne. J'aimais les peintures idiotes, dessus des portes, décors, toiles de saltimbanques, enseignes, enluminures populaires; la littérature démodée, latin d'église, livres érotiques sans orthographe, romans de nos aïeules, contes de fées, petits livres de l'enfance, opéras vieux, refrains niais, rhythmes naïfs. Je rêvais croisades

surprise par exemple, le simultanéisme qui se traduit par des collages d’images appartenant à des époques différentes, certains thèmes empruntés au futurisme, l’éloge des transports nouveaux, de l’avion par exemple, le thème de l’artiste vu comme un saltimbanque, peut-être emprunté à l’univers de Picasso. Les affinités de la poésie et des arts plastiques vont encore plus se manifester du fait que des matériaux des deux arts vont s’interpénétrer : la dimension plastique de l’écriture va donner lieu

cents pièces en complet emprunté, des lettres de (re)présentation sans retour à quelque monstre sacré, des remises de prix en robe à double salaire se livrant à des remerciements amers, des traits de comédien tirés vers le bas sous le masque de saltimbanque MDR… Hubert Lemire, François Bernier, Florence Longpré Hubert Lemire, François Bernier, Florence Longpré Le NoShow n’est pas que dans l’émotion, dans les mots, mais aussi dans une situation. Le NoShow, c’est nous, c’est vous, c’est ce soir et

qu’il dessine pour certains spectacles. Mais le monde du spectacle, celui du cirque particulièrement, est avant tout pour Chagall une source d’inspiration intarissable. Le Cirque bleu apparaît donc emblématique d’une œuvre où acrobates, clowns et saltimbanques reviennent de manière récurrente. Le marchand d’art Ambroise Vollard met à sa disposition une loge au Cirque d’hiver ; Chagall peut nourrir sa fascination pour le cirque et réalise en 1927 plusieurs gouaches sur le sujet, dont il tirera bien plus

d'objets si doux et si charmants Me laissent vivre au gré de mon âme inquiète? Ah! si mon coeur osait encor se renflammer! Ne sentirai-je plus de charme qui m'arrête? Ai-je passé le temps d'aimer?(13) (jean de la fontaine) * Saltimbanques à Louis Dumur Dans la plaine les baladins S'éloignent au long des jardins Devant l'huis des auberges grises Par les villages sans églises Et les enfants s'en vont devant Les autres suivent en rêvant

heureux, insouciant Je croyais jouer aux brigands Nous avions volé le trésor de Golconde Et nous allions, grâce au Transsibérien, le cacher de l'autre côté du monde Je devais le défendre contre les voleurs de l'Oural qui avaient attaqué les saltimbanques de Jules Verne Contre les khoungouzes, les boxers de la Chine Et les enragés petits mongols du Grand-Lama Alibaba et les quarante voleurs Et les fidèles du terrible Vieux de la montagne Et surtout contre les plus modernes Les rats d'hôtels

de Dieu) hérités tout à la fois du judaïsme et de la pensée grecque christianisée. Steiner déplore le développement de ces théories nihilistes. De ces discours « brillants mais, vides », « fruits des ratiocinations de virtuoses qui font les saltimbanques au-dessus du néant », il constate qu’ils bouleversent « nos perceptions élémentaires de la mort, notre sentiment consacré par le temps de la pulsion classique de l’art et de la poésie à durer, à parvenir à l’intemporel », sans rien proposer à la

| | | | | |Donc une « parade » = soit une farce, soit un défilé de saltimbanques. | | | | | |Faut-il voir dans « Parade »un