Sarah Bernhardt

scène. Des comédiens de tout premier plan, souvent qualifiés, en raison de leur très grande notoriété, de « monstres sacrés » sont étroitement associés aux interprétations devenues mythiques qu’ils ont donné du dramaturge. Ainsi notamment de Sarah Bernhardt ou de Mounet-Sully. On trouve dans la littérature un témoignage de cette dévotion avec le mythe de La Berma dans Phèdre raconté par Marcel Proust dans À la Recherche du temps perdu (en particulier dans la deuxième partie, qui raconte l’adolescence

cinquante pour que les historiettes reprennent d'une façon systématique les débats engagés spontanément quelques années auparavant[40]. La variété des sources, des références et des associations se poursuit. Ferron réunit autour de la même table Sarah Bernhardt et l'Aga Kahn[41], le ramancheur Archélas Lessard et le docteur Lebeaucouteau[42]. A l'exception de quelques rares textes plus abstraits, toutes les historiettes contiennent de nombreux noms. Le théâtre, lui, se prête moins à une telle accumulation

pourtant, dans ‘’Les jeux de I'amour et du hasard’’, respire comme un frais souffle de ‘’Commme il vous plaira’’.» (articles de 1848 et de 1851 recueillis dans ‘’Histoire de I'art dramatique en Franie depuis vingt-cinq ans’’). En 1866, à l’Odéon, Sarah Bernhardt fit ses débuts dans le rôle de Silvia. Dans les premiers temps de la IIIe République, Gustave Larroumet publia la première étude sérieuse sur l’ensemble de l'oeuvre de Marivaux. En 1891, Mme Bartet s’illustra dans le rôle. En 1892, Francisque

pousser […] Le Cœur à droite, et, cette semaine, je vais entrer en pourparlers […] pour la Féerie [Le Château des cœurs] ». Flaubert assiste à l’Odéon à une représentation du cinquième acte de la pièce de Bouilhet, L a Conjuration d’Amboise, avec Sarah Bernhardt dans le rôle de la comtesse de Brisson : « J’étais dans un bel état nerveux ! J’en suis encore tout brisé ». Flaubert se rend rue de Clichy surveiller la progression des travaux du logement des Commanville, en voyage en Prusse, et surtout de l’appartement

motif de l'homosexualité. 3. Charlie Morel est toujours nommé Bobby Santois dans le manuscrit, sauf dans quelques additions tardives. L'onomastique proustienne s'est fixée très lentement. 4. Victorien Sardou (1831-1908) avait écrit pour Sarah Bernhardt une pièce intitulée Théodora (1884), sur le sujet de l'actrice byzantine qui devint l'épouse de l'empereur Justinien. 5. Une phrase est illisible dans cette paperole qui présente une anticipation, comme on en trouvera de plus en plus dans Le

interprétation ; Lacan dans une incise sur « Hamlet » dans son séminaire « Le désir et son interprétation », et Freud principalement dans deux lettres envoyées à la chanteuse-diseuse Yvette Guilbert, ainsi qu’au travers d’une évocation de Sarah Bernhardt : « Mais la voix de Sarah ! Dès que j’entendis ses premières répliques dites de sa voix vibrante et adorable, je sentis que je la connaissais depuis des années…Je crus immédiatement tout ce qu’elle disait. » in « Correspondance 1873 – 1939 » (Lettres des 8

– On avait dit jouer à l'assistante, pas au tyran. – Parce que vous croyez que je joue ? s'offusqua Mia en lui faisant face. – Pardon, c'est ce trac, je raconte n'importe quoi, je ferais mieux de me taire. – Vous savez ce qu'a déclaré un jour Sarah Bernhardt à une jeune actrice qui se vantait de ne pas connaître le trac ? « Ne t'inquiète pas ma petite, il viendra avec le talent. » – Je dois prendre ça pour un compliment ? – Prenez-le comme vous voudrez. Nous arrivons à l'hôtel, un bain vous fera le

images, en mots ou en musique permet de rendre visibles les imaginaires qui leur sont associés. Les marques utilisent ces représentations dominantes pour chaque archétype. Cacharel (on se souvient des jeunes filles au teint blanc photographiées par Sarah Moon) ou Lancôme (Poème, Trésor) ont recours par exemple aux codes de la femme romantique en mettant en scène des jeunes filles rêveuses, visiblement dans l’attente de l’être cher. L’archétype de la guerrière, fière et chaste chasseresse, est accompagné

images, en mots ou en musique permet de rendre visibles les imaginaires qui leur sont associés. Les marques utilisent ces représentations dominantes pour chaque archétype. Cacharel (on se souvient des jeunes filles au teint blanc photographiées par Sarah Moon) ou Lancôme (Poème, Trésor) ont recours par exemple aux codes de la femme romantique en mettant en scène des jeunes filles rêveuses, visiblement dans l’attente de l’être cher. L’archétype de la guerrière, fière et chaste chasseresse, est accompagné

d'initiation à la botanique" ; celui-ci allie les compositions florales et plusieurs essences exotiques. Le parc est encore orné d'un puits Renaissance et d'une grande fontaine, d'un kiosque à musique et d'un banc en exèdre, copie de celui où s'asseyait Sarah Bernhardt dans la pièce Théodora de Victorien Sardou. Der Mäzen Aimé Gros-Schlumberger beauftragte Ende des 19. Jhdts. den Pariser Gartenarchitekten Edouard André mit der Gestaltung eines öffentlichen Parks, welcher der Erholung dienen, aber auch das botanische