Sarracénie pourpre

Technologie appliquée Les vocabulaire de l'analyse sensorielle Couleurs Les • • • • • • • • • différentes nuances rouge : carmin, écarlate, rubis, sang, cerise violet : pourpre, violine, aubergine, mauve orange : orangé, tuile marron : noisette, brun, ocre, fauve, bronze jaune : d'or, safran, paille, citron blanc : ivoire, crème, cendré bleu : turquoise, marine, ciel vert : bouteille, pomme, herbe, tilleul, jeunes pousses noir Les jeux de couleurs • Camaïeu : utilisation de différents

serrés et durs comme des boulets de métal pâle ; les choux frisés, dont les grandes feuilles ressemblaient à des vasques de bronze ; les choux rouges, que l’aube changeait en des floraisons superbes, lie de vin, avec des meurtrissures de carmin et de pourpre sombre. À l’autre bout, au carrefour de la pointe Saint-Eustache, l’ouverture de la rue Rambuteau était barrée par une barricade de potirons orangés, sur deux rangs, s’étalant, élargissant leurs ventres. Et le vernis mordoré d’un panier d’oignons

Fleur de lotus = amour brouillé Rose blanche = je suis dingue de toi Giroflée = beauté éternelle Fougère = sincérité Tubéreuse = plaisir dangereux Tulipe jaune = amour désespéré Lierre = mariage Tulipe rouge = déclaration d'amour Violette pourpre = tu occupes mes pensées Bouton d'or = je t'aime de plus en plus et cela me remplit de joie Capucine = mon cœur se consume pour vous

dans le groupe de fleurs, l’artiste alterne l’harmonie des nuances et les contrastes de couleurs complémentaires. Il faut souligner qu’un contraste de qualité existe des 2 côtés du cercle chromatique, entre différents tons de rouge (écarlate à pourpre) et entre plusieurs nuances de vert variant du vert chartreuse au turquoise. Ces associations favorisent l’unité et l’harmonie de l’œuvre. Le contraste entre couleurs chaudes et froides est atténué. La lumière est toujours « le personnage principal »

dans le groupe de fleurs, l’artiste alterne l’harmonie des nuances et les contrastes de couleurs complémentaires. Il faut souligner qu’un contraste de qualité existe des 2 côtés du cercle chromatique, entre différents tons de rouge (écarlate à pourpre) et entre plusieurs nuances de vert variant de la verte chartreuse au turquoise. Ces associations favorisent l’unité et l’harmonie de l’œuvre. Le contraste entre couleurs chaudes et froides est atténué. D/Interprétation de l’œuvre ou message.

change avec le pH de la solution. Nom commercial Coloration pH de la zone de virage Bleu de thymol Rouge à Jaune 1,2 - 2,8 Bleu de bromophénol Jaune à bleu 3,0 - 4,6 Rouge de méthyl Rouge à Jaune 4,4 - 6,0 Pourpre de bromocrésol Jaune à pourpre 5,2 - 6,8 Bleu de bromothymol Jaune à bleu 6,0 - 7,6 Rouge de phenol Jaune à Rouge 6,8 - 8,4 Rouge de crésol Jaune à Rouge 7,2 - 8,8

nombreuses, rouge orangé brillant -légèrement rose granulations peu nombreuses, grosses, recouvrant parfois le noyau, violet foncé -très réduit, mince couronne bleue pas de granulations -clair, bleu ciel granulations peu nombreuses, volumineuses, rouge pourpre -très clair, gris granulations très nombreuses, très fines, rouges 10-15µ -Plusieurs lobes réunis par des ponts très fins -Violet foncé -Chromatine dense 10-15µ -2 lobes symétriques, rarement 3 -violet foncé -chromatine moins épaisse que PNN 10-12µ

en sodium). Pour les romains, la couleur très recherchée était la couleur pourpre : obtenue à partir du coquillage murex : il fallait 12000 murex pour extraire 1,4g de colorant. Cette couleur était si précieuse qu’elle est déclarée « Color Officialis » et qu’elle correspond au pouvoir. L’empereur Néron ordonne la peine de mort et la confiscation des biens pour celui qui porterait ou même achèterait de la pourpre impériale. Pompéi est aussi célèbre par la couleur rouge des murs de ses demeures

Analyse de séquence filmique: Oser dire non au destin à travers le personnage féminin La couleur pourpre Episode de Célie qui rase « Monsieur », son mari : 1’49’50 La séquence s’ouvre sur trois enfants qui entrent dans le champ. La caméra est en position d’observateur, c’est comme si le spectateur espionnait la scène car la caméra est en retrait. Nous pouvons le justifier grâce au tronc d’arbre, la caméra est en position d’espion. Le plan d’ensemble nous permet de situer le décor: Forêt, rivière

clair et un lé ger brossage crè me 5) Pour les armé es antiques j’ essaie de restreindre ma palette de la maniè re suivante : Accè s restreint aux couleurs primaires (rouge, jaune, bleu) et naturelles (ocres, bruns, gris, blanc, noir) Le violet (la pourpre en fait) est ré servé en petites quantité s à une certaine é lite de certaines civilisations J’ utilise beaucoup de doré , pas seulement pour repré senter cette couleur mais aussi tous les alliages cuivré s (laiton, bronze principalement) Le mé tal