Satire Dans Pot Bouille

Les faces à faces entre les personnages sont souvent intenses, comme toujours chez Anouilh, et on y trouve une satire de la petite noblesse 1900 dont les mœurs sont désormais plutôt bourgeoises. Ainsi, les personnages évoluent dans deux espaces qui ne communiquent pas… mais on apprend que la cuisinière a eu un enfant du comte, qu'elle fut son grand amour… C'est du Zola ; Nana, Pot-Bouille reprennent cette thématique de manière plus approfondie : quand les gens issus de la noblesse et de la bourgeoisie

puis repart pour Médan. Liens avec G. Thyébaut. 1882 14 févr.: publication du livre de Paul Alexis, Émile Zola. Notes d’un ami, biographie revue par Zola. 15 févr.: Zola est condamné par le tribunal civil de la Seine pour avoir utilisé, dans Pot-Bouille, le nom de Duverdy, qui est celui d’un avocat à la cour d’appel. Grande polémique dans les journaux sur la liberté de l’écrivain. 22 févr.: les Zola reviennent à Paris. Ils déménagent du second au premier étage de leur immeuble, 23, rue Ballu.

particulier. La vie dans un immeuble bourgeois, apparence et réalité Zola analyse dans Pot-Bouille, de manière assez cynique, les comportements dans un immeuble bourgeois, où les diverses catégories sociales se côtoient selon les étages. POT-BOUILLE (le terme qualifie le pot-au-feu bourgeois, la cuisine de tous les jours) Thèmes : Séduction, bourgeoisie, mariage, commerce, cynisme, adultère, satire Lieux : rue de Choiseul (l’immeuble) ; « angle des rues Neuve-Saint-Augustin et le la

librairie Hachette et gravit les échelons de l'entreprise en passant de commis (employé de bureau) à chef de publicité. Il tente de se faire connaître en publiant des poèmes dans des revues, en écrivant des textes en prose, allant du conte de fées à la satire politique, ainsi que quelques tentatives théâtrales. Apprécié et multipliant les contacts avec le monde littéraire, il reste quatre ans au service de publicité chez Hachette où il occupe finalement un emploi équivalent à nos attachés de presse modernes

romanesques ou journalistiques, il utilise souvent la satire pour décrire certains faits. En effet, il opte d’abord pour la satire politique avec par exemple la dénonciation de l’accord entre le pouvoir et ses intérêts financiers puisque l’appât du gain est très présent dans son œuvre La Curée où Mignon, l’un des personnages principaux, affirme dans le chapitre 1 que « quand on gagne de l’argent, tout est beau ». Ensuite, il utilise aussi la satire morale et intellectuelle, c’est-à-dire qu’il souligne

marquant. La libéralisation de la presse en 1868 lui permet de participer activement à son expansion. Par des amis de Manet, Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain La Tribune, où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales. Mais c'est à La Cloche que ses attaques les plus acides contre le Second Empire sont publiées. Thérèse Raquin n'a pas enthousiasmé Louis Ulbach, son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur. Courageux, voire téméraire

du naturalisme – et dans l’aisance matérielle. Achète une maison à Médan (1878) et y reçoit ses disciples. Intense activité critique pour promouvoir l’esthétique naturaliste (le Roman expérimental, 1880). Suite des Rougon-Macquart : Nana (1880), Pot-Bouille (1882), Au bonheur des dames (1883) et consécration avec Germinal(1885)… Achèvement de la série des Rougon-Macquart (1893), avec une certaine lassitude. Liaison avec Jeanne Rozerot, une lingère au service de sa femme ; elle lui donne deux enfants :

fenêtre témoigne ainsi de la réversibilité des espaces. Références • « Paysage » de Baudelaire (Les Fleurs du mal « Je fermerai partout portières et volets (...)/ L’Émeute tempêtant vainement à ma vitre/ Ne fera pas lever mon front de mon pupitre). • Pot-Bouille de Zola : commérages des domestiques qui déversent insultes, médisances sur les patrons et anecdotes croustillantes par les fenêtres donnant sur la cour intérieure, espace de liberté de parole (Ch. 6, pp. 139 sq, ch. 13, pp. 313 sq). • Lubitsch

marquant. La libéralisation de la presse en 1868 lui permet de participer activement à son expansion. Par des amis de Manet, Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain La Tribune, où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales. Mais c'est à La Cloche que ses attaques les plus acides contre le Second Empire sont publiées. Thérèse Raquin n'a pas enthousiasmé Louis Ulbach, son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur. Courageux, voire téméraire

pistes apparemment différentes : - l’histoire sociale et politique d’une petite ville de province, passée au légitimisme et que reconquiert le bonapartisme, “La conquête de Plassans” étant une succession de luttes de territoire ; - une violente satire dirigée contre le régime de l'Ordre moral et contre le renouveau clérical qui caractérisaient l'époque où Zola a écrit le roman, en 1873-1874, Zola dévoilant les machinations souterraines et les pouvoirs occultes de l’Église sur les affaires politiques