Scaramouche

la bouche des Italiens, à qui je les avais destinées, comme une chose qui leur appartenait de plein droit. Le juge qui saute par les fenêtres, le chien criminel et les larmes de sa famille me semblaient autant d'incidents dignes de la gravité de Scaramouche. Le départ de cet acteur interrompit mon dessein, et fit naître l'envie à quelques−uns de mes amis de voir sur notre théâtre un échantillon d'Aristophane. Je ne me rendis pas à la première proposition qu'ils m'en firent. Je leur dis que quelque

Gobineau ! Pour moi, je me souviens d'un lit d'hôpital, à Aix-en-Provence, où le reposais entre des poignets solidement bardés d'un plâtre barbare  ; l'un de mes amis, libraire en cette ville, me fit don d'une édition de demi-luxe de Scaramouche. C'est ainsi que j'ai pris Gobineau par le début, et comme un vice. Les travaux de Jean Gaulmier me comblent : je déteste les mythes. Je n'aime pas qu'Aragon dise du bien du snobisme. Le snobisme, c'est le goût lorsqu'il est émoussé [6]. Mais Gaulmier

‘Jodelet’ (Julien Bedeau, c.1595–1660), ‘Sganarelle’ (Molière), ‘Crispin’ (Belleroche, pseud. of Raymond Poisson, 1630–90) – or were associated with types developed from the commedia dell’arte, such as Arlequin, Pierrot and the immensely popular ‘Scaramouche’ (Tiberio Fiorelli, 1606– 94). As their confidence grew, actors like Hauteroche (1617–1707), Montfleury (Antoine Jacob, 1639–85) and Baron (Michel Boyron, 1652–1729) turned their hand to writing plays. But in the 1690s, after Louis XIV turned pious