Scénographe

décor, mais tout comme la compris Brigitte Hanstjens, il n’est pas nécessaire de représenter une copie conforme de la réalité, il suffit de représenté le nécessaire afin que le public reconnaisse l’objet par ses plus simples traits. Comme la scénographe de la pièce Anick La Buissonière, qui a interprété un air de jeu imposant pour le spectacle, avec un module se déployant, et donnant sens à plusieurs lieux, en gardant uniquement les principaux pour que le public se forme une image. Que ce soit

recours à la perspective classique et d’autre part de la fonction figurative et illustrative du décor (fondée sur des procédés picturaux et le décor peint). Scénographes - Les scénographes de spectacles qui mettent en espace un spectacle ou une manifestation particulière, la signification européenne est très proche du dramaturge Le scénographe est un artiste. Collaborateur direct du metteur en scène, il est responsable de la conception originale et de la création du dispositif scénique, des décors

à un point de fuite. On voit aussi apparaître au XVIe siècle, les coulisses plates, qui permettent le changement de décors pendant les intermèdes. Mais c'est au XXe siècle que la scénographie devient une discipline à part entière. Bon nombre de scénographe décide d'abandonner les décors traditionnelles pour créer des dispositifs construits plus mobiles, et faire apparaître des machineries plus complexes. Aussi, à cette époque, Adolphe Appia, théoricien et metteur en scène, veut simplifier les éléments

techniques ou artistiques. En effet, il faut imaginer le cadre présenté dans la pièce écrite, évoquer les lieux de l’action par l’illusion, déterminer la place nécessaire au jeu du comédien et à son rapport avec les spectateurs. Pour se faire, le scénographe doit coordonner les décors avec le jeu de la lumière et du son mais aussi tout ce qui touche au comédien, c'est-à-dire les costumes, objets, accessoires et lemaquillage. Tout d’abord, l’élément capital de l’espace scénique, celui sur lequel les

10.2012 Théorie théâtrale : Le décor : Interprétation du scénographe. Il peut immiter un lieu de manière raliste ou bien, il peut aussi figurer un monde imaginaire : DECOR STYLISE. L’éspace scénique : L’éspace dont on dispose pour faire évoluer les personnages. Réussir à faire rentrer dans l’espace physique de la scène, le lieu dans lequel évolue les personnages dans l’histoire. C’est l’abilité du scénographe : Celui qui s’occupe des décors. L’espace dramatique : L’espace

monsieur de La Souche où se trouve la jeune fille, et une place publique, où se déroule la majorité des scènes. Ce double espace (intérieur et extérieur) pose d’emblée un problème scénographique que le metteur en scène, en collaboration avec son scénographe, aborde avant même de commencer à travailler avec ses acteurs. a. Le décor légendaire de Jouvet et sa recréation Comme l’écrit Louis Jouvet, qui monta la pièce au théâtre de l’Athénée en 1936 : « Pour parler du théâtre, il faut commencer par parler

plaisir du spectateur ? Pourquoi met-on en place des situations d'énonciation complexes au théâtre ? Nous verrons que ces scènes font avancer l'intrigue, qu'elles produisent des émotions et qu'elles sont le lieu d'expression de la créativité du scénographe. I) Faire avancer l’intrigue Les scènes de double jeu éveillent tout d'abord l'attention du specta¬teur parce qu'elles font progresser l'intrigue. A. Révéler les vraies intentions des personnages En premier lieu,

1303-1347). C. Interview du scénographe et peintre Gilles Aillaud [1928-], parue dans Théâtre aujourd'hui, CNDP, 1993. D. Document iconographique : photo de la mise en scène de Klaus Michael Grüber à la Comédie française, 1986, scénographie de Gilles Aillaud, Théâtre aujourd'hui. Annexe Bérénice, liste des personnages. A. Présentation du sujet 1. Ce sujet croise deux objets d'étude. - Objet d'étude principal : théâtre et représentation : Le choix d'un texte de scénographe et d'une photographie

1303-1347). C. Interview du scénographe et peintre Gilles Aillaud [1928-], parue dans Théâtre aujourd'hui, CNDP, 1993. D. Document iconographique : photo de la mise en scène de Klaus Michael Grüber à la Comédie française, 1986, scénographie de Gilles Aillaud, Théâtre aujourd'hui. Annexe Bérénice, liste des personnages. A. Présentation du sujet 1. Ce sujet croise deux objets d'étude. - Objet d'étude principal : théâtre et représentation : Le choix d'un texte de scénographe et d'une photographie de son

fonction double de scénographe et d’éclairagiste. Ce qui est très significatif puisque dans mes spectacles, je crois qu’il y a une fusion totale entre ces deux domaines. Les scénographies de nos spectacles sont des espaces vides, comme des coquilles vides, c’est la lumière qui crée ou plus exactement révèle des espaces. Entre Eric et moi, il n’y a pas le rapport classique du metteur en scène et du scénographe. Je n’écris pas de texte préalablement. Je n’ai jamais pu donner à un scénographe un texte à lire