Sensation Rimbaud

1. Situation : Baudelaire , très influencé par le romantisme et le Parnasse s'est imposé comme le chef de l'école symboliste, reconnu par Rimbaud comme le " vrai dieu ". Innovateur, il ouvre des voies nouvelles : - en se situant dans une conception platonicienne de l'univers, - en conférant à la poésie la fonction de symboliser, c'est à dire d'unifier, de relier, pour cela en systématisant le pratique des correspondances. Ce sonnet est donc très important dans l'esthétique symboliste

les différents éléments de la nature. Pour cela il convient tout d’abord d’apprendre à voir le monde tel qu’il est, apprendre à aiguiser sa vision de celui-ci, à ne pas se contenter des sensations d’un « aveugle » mais à fournir un travail raisonné de dérèglement des sens. Dans ses Lettres dites du « Voyant » Rimbaud montre clairement une envie d’élever sa vision pour atteindre une réelle réussite dans son art « Je veux être poète et je travail à me rendre voyant ». Se contenter d’une vision primaire

La 1ère temporelle évoque les perceptions olfactives réelles du poète, le parfum de la femme aimée, alors que la temporelle de la fin évoque des sensations olfactives ("parfum des verts tamariniers") apportées par le monde "imaginaire" dans lequel le poète est entré. Le mécanisme des "correspondances" baudelairiennes Le passage d’une sensation olfactive réelle (parfum de la femme aimée) à une vision exotique (celle de l’île, du port) illustre parfaitement la théorie des correspondances qui

II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie Jeu de correspondance entre les sensations (synesthésie) propre au symbolisme. Lien étroit odorat-vue v.2-3 :cf. " quand " et position symétrique des verbes en début de vers. Cette symétrie rappelle la toute-puissance du parfum qui engendre une vision de lumière : on passe du parfum à la vue (v. 3-4) Pluralité des sensations : • v. 10 : sensation visuelle • v. 12 : sensation olfactive (" parfum ") • v. 14 : auditive

mal, la notion d’enfermement, la peur ou la hantise. Par conséquent à travers son œuvre, Baudelaire sera à la recherche de l’idéal qui se caractérise par l’amour, la quête de l’infinie, la beauté de la synesthésie (association correspondance de sensations de natures différentes). Mais le poète est assez instable, il sombre dans l’ennui, ce qu’il considère le mal absolu, la débauche (amour physique) -Introduction commune aux quatre textes : -Auteur : Charles Baudelaire.

René char "congé au vent" Introduction : Ce n'est pas seulment l'écriture libre de rené char qui renouvelle le thème de la rencontre amoureuse c'est ce que nous allons montrer. rené char est né en 1907 et est mort en 1988. Un admirateur de Rimbaud, et aussi son continuateur. Surréaliste très tôt, révolutionne la poésie. Résistant, il va risquer sa vie de nombreuses fois. Pendant la guerre il n'écrit pas de poèmes, ils n'ont pas leur place. C'est un homme de la terre, paysans. Très bonne amie de

Introduction    Ce poème est un sonnet (ABBA / CDDC / EFE / FGG) ; à travers cette forme fixe, immuable, Baudelaire évoque la Nature dans toute sa splendeur, au milieu de laquelle l'homme se promène envahi mais charmé. Le poète retranscrit les sensations rencontrées lors d'une ballade en forêt.        I. Une Nature grandiose, imposante, vivante    La Nature est ici personnifiée : " vivants piliers " (vers 1), elle " observe " (vers 4), " paroles " (vers 2).    Elle est imposante, gigantesque

quatre distiques de dialogue avec des tournures archaïques " Te souvient-il ", " qu'il m'en souvienne ", " extase ancienne ", accentuent le vieillissement des personnages. Verlaine en présentant un couple de spectres ,remet en cause, indirectement la sensation romantique qu'on donne d'ordinaire de l'amour. ---------------------------- II.1. La remise en cause de cet amour est d'ailleurs marquée par la structure binaire qui souligne l'opposition

des perceptions visuelles. Le dormeur a des « bourdonnement, tintement, sifflement », qui passent le plus souvent inaperçus durant la veille, mais se détachent pendant le sommeil. Il y a donc également des sensations auditives intérieures, tout comme les phosphènes représentaient des sensations visuelles internes. Mais nous continuons par ailleurs d’entendre les bruits extérieurs, même endormi. Les bruits extérieurs sont encore perçus et servent de matériaux également au rêve : la pluie qui tombe

cette couche protectrice qui les conserve, de ces épaisseurs blanchâtres, molles, ouatées qui se défont, qui disparaissent avec l’enfance… » (p.277 : ce sont les derniers mots du livre). Il s’agit donc pour l’auteur d'explorer des sensations éprouvées pendant son enfance, restées informulées (l’expression « hors des mots » apparaît p. 9) et qui lui paraissent utiles pour comprendre ce qu’elle a vécu profondément dans les premières années de sa vie. Toute son œuvre romanesque est faite