Serge Doubrovsky Autofiction

regard sur les deux à la fois dans un but d’en observer des interactions. L’entrecroisement des stratégies d’écriture et des effets de lecture s’inscrit bien dans le cadre de la théorie de communication. Ma thèse se place dans la lignée tracée par Serge Doubrovsky, Michael Finn et Julia Kristeva qui se sont interrogés sur les façons dont la composante rhétorique d’un texte littéraire influence sa lecture. Le maintien de cette double perspective simultanée permet de suivre la construction du pont liant

dernière fois, encadré par la fenêtre arrière du véhicule (41). Ce sera la seule fois que nous apercevrons l’orphelinat de l’extérieur, mais la situation de Jinhee enfermée dans la voiture accentue la dimension anxiogène de la mise en scène. Autofiction Ounie Lecomte s’est exprimée sur la mise en scène d’Une vie toute neuve : « Je voulais un langage très simple, je ne voulais pas que le travail de la caméra prenne le dessus sur les acteurs et sur l’histoire. » (Le Nouvel Observateur, 07/01/2010)

similitudes troublantes 52 • Colette ou le roman d’une vie 52 • Personnages de fiction ou doubles transparents de l’auteur ? 55 • La frontière entre le réel et l’imaginaire 58 2. L’œuvre de Colette, entre autobiographie et roman, une autofiction ? 60 • Entre genre romanesque et nouvelles à caractère autobiographique 60 • Pacte autobiographique ou pacte d’intimité ? 62 • L’espace identitaire de l’auteur 64 3. Libérer son inconscient, se rassembler en s’éparpillant 67 • Personnages

féminine : « arsenic is good for you ». Et dans « 713705 cherche futur » où « l'infirmier de minuit distribue le cyanure ». La drogue est donc, certes, l'emblème du milieu marginal évoqué par l'auteur, un élément indissociable au point que tout 158 Serge Gainsbourg, « My Lady Héroïne », 45T, Philips, Paris, 1977. 159 Roger Bozzetto et Jean Marigny, préface à « Vampires – Dracula et les siens », Omnibus, Paris, 1997. 160 Karl Marx, Critique de la philosophie du droit de Hegel, 1843. 105 y revient

en décembre 1949 à Paris, Les Justes de Camus, ont reçu un accueil sceptique de la critique et du public : au bout de deux mois, les salles étaient à moitié vides, malgré la célébrité de l’auteur et l’attrait de la distribution, qui réunissait Serge Reggiani, Michel Bouquet et Maria Casarès. À Rennes, où Les Justes ont été joués du 2 au 13 mars au Théâtre national de Bretagne, avant de l’être à Paris, au Théâtre national de la Colline, du 19 mars au 23 avril, les 929 places de la grande

motivation, le destinateur, et une finalité ou destinataire ( bénéficiaire ) qui, outre le sujet, peut concerner d’autres personnes . Rappel des principes de base des genres littéraire : le roman / conte, autobiographie / autofiction. Pour mener à bien notre recherche, il nous a semblé nécessaire de rappeler quelques notions de base concernant les genres littéraires. Par opposition au conte qui enseigne une morale, le roman a une autre raison d'être qui dépasse le premier

l'entre-deux du discours romanesque maghrébin. GONTARD, Marc. p. 231-240. "Les Nuits de Strasbourg", ou l'érotique des langues. IRELAND, Susan. p. 51-61. Les voix de la résistance au féminin: Assia Djebar, Maïssa Bey et Hafsa Zinaï-Koudil. MENAGER, Serge. p. 189-200. De l'écriture au cinéma. ROSA DA SILVA, Edson. p. 179-188. Ecrire la résistance pour réécrire la vie. SOARES, Vera Lucia. p. 201-208. Silences dévoilés: femme, histoire et politique dans l'écriture d'Assia Djebar. WAHBI, Hassan. p. 241-251

l’afflux du sang à l’orifice d’une plaie, après ou avant la mort » ; « utilisée comme ordalie », elle se fait « épreuve de vérité, attestant que le sacrifice est accepté, ou que l’aveu du crime est arraché » (p. 328). Voir notamment Que veut une femme ?, Serge André. 67 / 235 et d’un post-scriptum, qui tous ne parviendront pas à leur destinataire. Trois instances narratives se côtoient : une voix narrative omnisciente, le « je » qui s’adresse à Iteb et le « je » qui s’adresse à un lecteur idéal. Dès les

ouvrage serait « La dialectique de ce que Hocke appelle la « révélation dans la dissimulation »184 et Sébastien Hubier une « réorganisation, par l’écrivain, de ses expériences »185. Pour tout dire, André aspire à écrire une autofiction. La définition que donne S. Doubrovsky de cette variante de la littérature du moi traduit explicitement en d’autres mots les propos précédents de Raphaël : « L’autofiction, c’est une fiction que j’ai décidé en tant qu’écrivain de me donner moi-même, y incorporant

music but they also acquired a strong following with their own defiant verses. The line was continued by Boris Vian (1920– 59), Guy Béart (b. 1930) and, in increasingly radical terms, by Jacques THE TWENTIETH CENTURY 347 Brel (1929–78) and Serge Gainsbourg (1928–92), whose provocations turned him into a cult anti-hero. By the 1980s, abetted by the audio-visual revolution, singer-songwriters, with albums which were the modern equivalent of the verse collection, had long been established cultural