Séville FC

gràce à leur ruse et leurs jeux de mots. Dans cette anthologie, nous y découvrirons par exemple "Le barbier de Séville" où bien "Le mariage de Figaro" qui sont des pièces vues en classe, en gros , des classiques... J'espère faire comme ces philosophes de ce sciècle et vous éclaircir les idées..  Pierre-Augustin Caron Beaumarchais Ce philosophe est connu gràce au "Barbier de Séville" , donc il est innévitable d'en parler! Le second texte de Beaumarchais est "Le Mariage de Figaro". Beaumarchais

Beaumarchais est un auteur illustre du siècle des lumières. Il fait passer à travers ses textes ses idées sur la société actuelle. Le mariage de Figaro, écrit en 1778, nous fait part des idées de Beaumarchais par rapport aux relations entre maître et valet. La deuxième scène issue de l’Acte 1 est un monologue de Figaro dénonçant les agissements de son maître envers sa future femme. Ainsi, il conviendra de se demander par quels moyens Marivaux dénonce la supériorité des maitres à travers ce texte

    Veillez sur votre bonne réputation : ne la laissez ni noircir par des propos malséants, ni déchirer par des jugements défavorables. (Saint Isidore de Séville, 560-636)   Cette citation pourrait être l’emblème des éditeurs de plateformes de veille d’opinion :-) Au VIème siècle, pendant les guerres de religions (Isidore de Séville était notamment un des évêques ayant converti les Wisigoths au christianisme), la réputation des représentants de l’église était un élément essentiel pour obtenir

mœurs ont avec les nôtres un rapport plus immédiat. »  → Pour Rousseau, dans la comédie tout porte à conséquences, l’action de la comédie sur les spectateurs lui semble bien plus néfaste que celle de la tragédie. ▪ Beaumarchais, Le barbier de Séville I,2 « Aux vertus qu’on exige d’un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d’être valets ? »

(1732-1799) habile dans l’art du dialogue et de l’intrigue mais aussi dans la satire sociale et politique à travers le personnage de Figaro( valet débrouillard qui conteste le pouvoir de son maitre)qu’on retrouve dans deux œuvres majeures : le Barbier de Séville (1775) et le Mariage de Figaro (1784). Le théâtre du XVIIIe siècle est marqué aussi par des genres nouveaux: la comédie larmoyante et le drame bourgeois mettant en avant des situations pathétiques dans un contexte réaliste et dramatique qui touchent

Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile est une comédie en quatre actes de Beaumarchais, représentée pour la première fois le 23 février 1775. C'est le premier volet d'une trilogie intitulée Le roman de la famille Almaviva. La comédie définitive comportera 4 actes et une grande part est réservée à la chanson. Le deuxième volet, Le Mariage de Figaro, est écrit en 1778 et mis à la scène en 1784 seulement. Le troisième, L'Autre Tartuffe ou La Mère coupable, est achevé et joué en 1792. En 1772

Les déguisements successifs du Comte Almaviva qui embrouillent l'esprit du spectateur : l'étudiant Lindor, le militaire, le maître de chant, le domestique ou l'homme de main de Don Bazile... Avec son Barbier de Séville, Beaumarchais renoue avec les traditions théâtrales, qui correspondent parfaitement aux attentes des lecteurs de l'époque. Ces derniers souhaitent à présent que la comédie soit, à la fois, amusante mais aussi « sérieuse » et donc « porteuse d'un message ». A cette fin, il

reprends ma trousse et mon cuir anglais ; puis, laissant la fumée aux sots qui s’en nourrissent, et la honte au milieu du chemin, comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un grand seigneur passe à Séville; il me reconnaît, je le marie; et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne! Intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d’épouser ma mère, mes parents m’arrivent à la file. (Il se lève en

celui de la comédie de Molière. Il devient plus subtil, plus rusé et il se met à incarner la supériorité des valeurs morales, du mérite, sur la naissance et sur la richesse. Figaro a une véritable influence sur l’action. Dans Le Barbier de Séville, le personnage est très libre. Dans Le Mariage de Figaro, il est socialement replacé dans une situation de soumission à un maître : le comte Almaviva. Mais il accède au statut de personnage, par la complexité et la richesse de son caractère.

lui de façon ironique loyal Bazile,  honnête agent de ses plaisirs, « ses » désignant le Comte. Suzanne lui avouera directement son antipathie dans la scène 9 de l’acte I. On découvre ainsi un personnage secondaire, déjà présent dans Le Barbier de Séville, dont le Comte séducteur a fait l’auxiliaire de ses amours, alors que sa fonction officielle est d’être le maître de clavecin de la Comtesse et de donner des leçons de chant à Suzanne. Figaro, tout comme Suzanne, s’en prend avec violence à Bazile