Signification Meursault

proposant un lien vers le site en cas d'évocation de cet article.     Traiter de l’absurde est difficile dans un roman. La notion désigne l’absence de sens et un roman sur l’absurde est un roman traitant de cette absence. L’étranger présente Meursault, un personnage qui éprouve le sentiment de l’absurde au quotidien, sans jamais le reconnaître comme tel, mais qui, guidé par la logique de ce sentiment (ou plutôt l’absence de logique, devrait-on dire) sera contraint de le comprendre, de le faire

une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ? On cherchera à comprendre les raisons du malaise qui saisit le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage ambigu qu'est Meursault. I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture. Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas

le spectacle des crimes engendrés par l'humanité. Dans L'Etranger, Camus raconte Meursault, un homme qui vit à Alger et se rend à l’enterrement de sa mère en affichant une certaine indifférence. Dès le lendemain, il débute une relation avec Marie, une ancienne collègue. Puis se lie d’amitié avec un voisin, Raymond. Invité par ce dernier à passer un dimanche au bord de la mer chez Masson un ami de Raymond., Meursault s’y rend avec Marie. Au cours d’une balade digestive, les trois hommes rencontrent

narrative si particulière, entre le récit et le discours. Quelles sont les raisons du malaise certain qui saisit le lecteur à la première lecture ? Mais surtout quelles sont les implications dans la construction du personnage ambigu qu’est Meursault. [En quoi cette plongée dans l’intériorité du narrateur est-elle également une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ?] Lecture du poème avec intonation, conviction et respect du rythme. Annonce de la Question posée par l’examinateur

une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ? On cherchera à comprendre les raisons du malaise qui saisit le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage ambigu qu'est Meursault. Présentation de l’œuvre : I- Une écriture désincarnée A- Première personne et temps de l'écriture Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime

Par exemple, on annonce l'enterrement de sa mère mais on ne sait pas de quoi elle est morte. L'avenir va jusqu'à demain voire après-demain, il est extrêmement limité. On a le sentiment d'une quasi-simultanéité de la narration et de son contenu. Meursault raconte les faits les uns après les autres comme dans un journal, le récit est chronologique. * Traitement des lieux : C'est nous lecteur qui supposons qu'on est à Alger (l. 8). Le paysage est complètement gommé, on a l'impression qu'on se déplace

condense les deux instances mais, pour autant, il ne faut pas les confondre : l'un se situe dans le présent de la narration, l'autre dans le passé de l'énoncé. - L'énoncé est constitué d'un récit de paroles, d'un dialogue qui a eu lieu entre Meursault et Marie et qui avait pour objet une demande en mariage. - Ce dialogue est relaté par le narrateur en grande partie au discours indirect (lequel met les paroles prononcées sous la tutelle de celui-ci et les intègre au flux narratif, ce qui permet

L'étude des temps et personnes conduit à parler de focalisation interne ( chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur ). Cependant, l'absence de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault. → Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. « J'ai dis oui pour ne plus avoir à parler ». On ne sait pas pourquoi il ne veut pas parler. Le lecteur est donc amené à formuler lui-même des interprétations

la société Française sous le Second Empire tout en observant la notion d’hérédité, dans les Rougon-Macquart. Tout ceci pour garder une cohérence. Montherlant déclare : « Seuls les personnages de romans sont cohérents. » Le personnage de Camus, Meursault, est un homme qui ne veut pas mentir pour correspondre à ce qu’on attend de lui : il est logique. Le personnage adopte une allure ordinaire et son destin est des plus communs. Ainsi, peut-on se comprendre en lui et s’y identifier car il est la

héros peuvent paraître trop loin de la situation et des préoccupations des lecteurs qui préfèrent des héros plus humains. - Identification plus aisée à des héros médiocres plus proches de notre propre vie et de nos préoccupations (Emma Bovary, Meursault dans la première partie de L’Etranger…). - Les héros qui connaissent des difficultés touchent le lecteur et suscitent sa sympathie (Cosette dans Les Misérables, Jeanne dans Une Vie de Maupassant…). - Des anti-héros fascinent aussi le lecteur