Situation D Enonciation

=> Réponse longue et comique à cause de l’innocence d’Agnès, que l’on remarque grâce à deux éléments principaux : alors qu’elle devrait être discrète au vu de la situation (elle a été surprise avec un amant), elle raconte les faits tels qu’ils se sont passés et en détail : elle rapporte les paroles d’Horace de manière indirecte et narrativisée

personne pour le référent. Les temps verbaux du discours : le présent, le passé composé, l'imparfait, le futur... Des marques de lieu et de temps renvoient à l'énonciation du message. - La double énonciation théâtrale : Les répliques ont toujours un double destinataire. Grâce à cette double énonciation, le public peut rire des quiproquos (l’amant caché dans le placard tandis que le mari rentre dans la chambre…), des méprises, ou trembler pour un/des héros car il peut arriver que ce public en sache

Critique directe ou indirect - Écriture plaisante qui vise à divertir ou à instruire (placere ou docere) - Convaincre, persuader ou les deux - Marques de la subjectivité (texte engagé, présence de l’auteur …) - Présence du destinataire - Double énonciation - Pronoms - Questions rhétoriques - Interjections, impératifs - Registres (didactique, satirique…) - Marques de l’ironie - Personnages (porte-parole …) - Structure du texte et organisation des idées - Présent gnomique (vise à donner une

Illusions perdues. Il revient dans sa ville natale, Angoulême en chemin il rencontre un Abbé qui lui propose un pacte. Comment Balzac lie deux personnages différents ? Un roman qui se compose d'une situation d'énonciation. Mais qui est à la fois un pacte entre l'Abbé Carlos Herrera et Lucien. Cette situation d'énonciation est marquée par un dialogue entre l'Abbé et Lucien. D'une part, cette extrait fait intervenir deux personnages l'Abbé aussi appelé Vautrin et Lucien. Malgré qu'il n'intervient pas

d'abord nous montrerons que le théâtre est un style littéraire unique puis nous étudierons le discours théâtral. Le théatre se distingue tout d'abord de la littérature classique par de nombreuses différences : la cadre spatio-temporel, la situation énonciation...En effet, différents types d'énonciations peuvent être représentés par la typographie et la mise en page. Comme les didascalies qui indiquent au lecteur : le lieu dans lequel se déroule l'action dans Rhinocéros de Eugène Ionesco où Bérenger

rares car c’est un théâtre de la parole mais dans le théâtre du 20ème, elles deviennent très nombreuses Le texte théâtral se compose de dialogues et se caractérise par la double énonciation (les personnages dialoguent entre eux, mais à travers leurs paroles, l'auteur s'adresse aux spectateurs). La double énonciation se manifeste notamment dans le quiproquo (malentendu comique, le spectateur connaissant ce qu'ignore le personnage) et l'ironie tragique (le héros tragique ne discerne pas la menace

important de la pièce. • • Aparté : un personnage se parle à lui-même alors que d’autres personnages sont sur scène. B) La double énonciation • • Les personnages se parlent entre eux sur la scène • • Les personnages parlent au public qui les écoute dans la salle. • • Le quiproquo fonctionne grâce à la double énonciation et permet des effets comiques : le spectateur en sait plus que les personnages, il est le seul à comprendre qu’il y a un malentendu, que les

abord conventionnelles : elles présentent la situation énonciation (les personnages), donnent indication de lieu , donnent le tempo, indiquent le jeu des comédiens. • Dialogues : *double énonciation: échanges entre les personnages + renseignements aux spectateurs *express° naturelle, minimaliste *thème : toile contemporaine Même fin pour les deux dialogues • Monologue : « Marc, seul » : volonté d'objectivité, neutralité, exposition de la situation .fonction trad. de l'énonciation: «faire entendre

théâtrale de Marivaux reste encore à faire. Entre le marivaudage qui semble réduire le fait langagier à un jeu verbal subtil et raffi né et l ’option inverse du « réalisme » qui semble s’en désintéresser pour ne privilégier que l’étude des situations et des personnages, la place réelle du langage dans le théâtre de Marivaux constitue un champ d’exploration encore mal circonscrit. Or, ainsi qu’en témoignent des travaux récents, d’orientations théoriques diverses, cette place est

littérature car elle constitue ds notre culture, le lieu imaginaire de l’irréductible singularité de la parole. I. Les approches énonciatives 1. La situation d’énonciation Tout énoncé est le produit d’1 évènement unique, son énonciation qui suppose un locuteur, un allocutaire, un lieu, et un tps particulier. Ces éléments définissent la situation d’énonciation. La notion n’est pas aussi évident ds les textes littéraires que ds l’échange linguistique ordinaire. Le lecteur d’1 roman, poème, n’a pas