Soirée Chez Les Verdurins

En revanche, nous pouvons très bien, dans un roman, nous intéresser à des gens dont les équivalents dans la vie ne nous intéresseraient pas du tout. Je connais des Monsieur Homais (1) : dans la vie, je m’en écarte avec soin. Je connais des Madame Verdurin (2) : la seule idée d’aller passer une heure à leurs raouts (3) me fait me réveiller la nuit en poussant des cris d’épouvante. Je connais des Cousine Bette (4) : je cours encore. D’où vient alors que, dans les romans où ces différents personnages

Du côté de chez SwannAu début du XXe, les romanciers ne cessent de se demander comment ils peuvent encore écrire des romans. Ils explorent donc chacun une voie différente, se structurant de moins en moins en courants (mis à part peut-être le Nouveau Roman) pour affirmer leur originalité. Proust est l'auteur qui, au monde, a été les plus commenté et critiqué. I- Du côté de chez Swann dans l’œuvre et la vie de Marcel Proust On a ici le premier volume de

à la sensibilité intimiste du début du XIXe siècle. Chez Stendhal, même si l’aventure du héros reste le point central du roman, l’objectif est aussi de peindre et de dénoncer les crises, les mouvements, les abus de la société sous la Restauration. Le héros découvre un monde auquel il doit s’initier. C’est le principe même du roman de formation. Le roman : Julien Sorel, un jeune homme modeste et timide, fils d’un charpentier, se présente chez Mme de Rênal pour être le précepteur de ses enfants.

(Deuxième partie) La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 553 : version 1.02 2 Cette édition numérisée reprend le texte de l’édition Gallimard, Paris, 1946-47, en 15 volumes : 1. Du côté de chez Swann. Première partie. 2. Du côté de chez Swann. Deuxième partie. 3. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Première partie. 4. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Deuxième partie. 5. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Troisième partie. 6. Le côté de Guermantes

L’œuvre : 3 parties. Combray : triptyque  ouverture avec la première série de souvenir d’enfance, une première amorce de remémoration de l’enfance, celui du drame du coucher. Puis l’épisode de la petite madeleine qui fait échos à l’ouverture. Il y a chez Proust un effet de voix, de quelqu’un qui parle. L’ouverture : Désorientation du temps et des lieux. Une des exp que ce « je » éprouve est la perte de son identité, p100 « je ne savais pas qui j’étais ». On a une perte radicale d’identité. O a

lecture Cette entrée en scène laisse penser à une dépendance future de François subjugué par Augustin et subissant déjà son influence «J’allai vers lui» (l.  35) précise-t-il. Le début du récit évoque tout de suite le cadre spatial  : nous sommes chez les parents de François, dans une grande école aux chambres d’adjoints devenues des greniers. Des greniers «où l’on mettait sécher le linge, le tilleul et mûrir les pommes» (l.  19-20). «Le Cours supérieur» où l’on préparait le brevet d’instituteur

sommet de son art Proust cherche-t-il toujours la communication avec le lecteur et à lui apporter la réponse (la question ?) ou la réflexion ? Un épisode révèle de la méfiance lorsqu’Odette annonce à Swann qu’elle se rend à Pierrefonds avec les Verdurin et lui demande de ne pas y aller. Aussitôt, Swann échafaude une construction mentale qui justifiera qu’il la suive. Il se persuade qu’il a lui-même affaire à Pierrefonds, qu’il n’y va nullement pour épier Odette et que, s’il ne l’avait pas connue

panoramique, reprend ses distances, peut présenter de nveau des vues extérieures son sur héroïne. Effet de lointain du même ordre est ménagé un peu plus tard par le pt de vue que l’auteur nous fait prendre pour assister à la démarche d’Emma aux abois chez Binet, du haut du grenier où sont montées les deux voisines curieuses ; on voit à distance, on entend à peine, on en est réduit à deviner, à interpréter des gestes, des attitudes, c’est une scène de cinéma muet. Ces manipulations violentes du lecteur

un peu inattendu : dans son autobiographie Les mots (1964), Jean-Paul Sartre (pas vraiment un auteur de romans populaires !) avoue sa nostalgie pour les romans de Zévaco et le personnage de Pardaillan. Il n’est pas le seul ; on trouverait des échos chez bien d’autres (Céline, Queneau). - Avatars du naturalisme: Le roman du début du XX° est très marqué, comment s’en étonner, par le courant naturaliste. Mais ce courant va être peu à peu infléchi. On s’en aperçoit dès la fin du XIX°, avec l’ Enquête

de la cloche Big Ben qui sonne (premier titre de Mrs Dalloway : The Hours) et celui du « no fear » shakespearien (« ne crains plus… »), balancement entre Raison et Folie avec Septimus Warren Smith qui se suicide ; Mrs Dalloway l’apprend lors de sa soirée festive après qu’on a suivi ses pensées à propos de son amour de jeunesse Peter Walsh. Woolf invente le « play poem » dans Les Vagues en 1931, sans narrateur sauf dans les interludes poétiques et lyriques sur le ciel et la mer, entre les six voix