Soleils Couchants Victor Hugo Romantisme

mouvement, le rythme de l’hébreu, en développant aussi peu que possible le texte d’origine. En tout état de cause, Cahen prend part, de manière éclatante, à ce mouvement de retour au texte-source qui a irrigué le romantisme. Meschonnic associe son projet à celui du siècle : "Le romantisme, qui en matière de traduction poussait à la découverte des spécificités linguistiques, depuis le dernier quart du XVIIIe siècle, donc vers un nouveau littéralisme, après les libertés des "belles infidèles", situe

trouvent la force de se cramponner à quelque branche, c'est qu'alors ils sont encore bons à la chasse ou à la pêche, et alors on sursoit à leur immolation. Autre exemple: chez les peuples du Nord, on aime à boire le vin, flot rayonnant où dort le cher soleil. Notre religion nationale nous avertit même que "le bon vin réjouit le cœur". Chez le mahométan voisin, au sud, le fait est regardé comme un grave délit. - A Sparte, le vol était pratiqué et honoré: c'était une institution hiératique, un complément

notre époque, dans un monde où les distances n’existent plus. Les transports se sont énormément développés ; facilitant le voyage qui n’est plus une épreuve, mais lui enlevant le côté aléatoire et incertain, ainsi qu’une grande partie du défi et du romantisme du voyage même. Désormais on n’explore plus des espaces vierges, qui, de toute manière n’existent plus, et l’idéal qui anime, à présent, le voyage est celui de la quête d’identité où le voyageur est libre de devenir ce qu’il veut être. Tout nous

toi (1954) 46 3 72 Les sabots d'Hélène (1954)n 48 3 70 Chanson pour l'Auvergnat (1954)nn 52 3 76 Une jolie fleur (1954)n 54 3 *Gastibelza (Victor Hugo) (1954) 55 3 *La prière (Francis Jammes) (1954) 56 1 24 Hécatombe (1955)n 58 1 26 La chasse aux papillons (1955)n 60 1 *32 Corne d'Aurochs (1955) 62 3 74 Marinette (1956)n 64 3 *La légende de la nonne (Victor Hugo) (1956) 66 3 *78 Auprès de mon arbre (1956) 68 3 *Colombine (Paul Verlaine) (1956) 72 3 82 Le testament (1956)n 74 3 86 Les croquants (1956)n

le camp de la nouvelle école : des quatre grands noms, Lamartine, de Vigny, Hugo, Dumas, qui dominaient la foule, comme les panaches d’autant de généraux, deux remontaient à l’ancien régime par la restauration, deux descendaient de la révolution par l’empire.- Congrès littéraire où toutes nos traditions avaient un organe, toutes nos gloires un représentant ! - Je n’ai point la prétention d’être ici l’historien du romantisme ; mais, biographe du dernier venu et du plus jeune des chefs de cette école

La sentimentalité devant le passé; on ne supporterait pas de biographie ! - 9. De même en art: le romantisme et son contre-coup (la répugnance contre l'idéal romantique et son mensonge). Celui-ci est moral, il a le sens d'une grande véracité, mais il est pessimiste. Les " artistes " purs (indifférents vis-à-vis du sujet). (Psychologie de confesseur et psychologie de puritain, deux formes du romantisme psychologique: mais aussi leur opposé, la tentative de considérer " l'homme " du point de vue purement

personnages typiques, jouant à parodier ce lyrisme romantique. En mémoire du grotesque sublime, il nous offre ces personnages dérisoires que sont Arnica, Véronique et Marguerite Péterat, ainsi que Fleurissoire. Caractérisés par leur piété, leur romantisme un peu niais, tous les quatre portent des noms lyriques de fleurs, mais quelques peu dégradés. Si Philibert Péterat, botaniste assez célèbre, sous le second empire, par ses malheurs conjugaux, avait, dès sa jeunesse, promis des noms de fleurs aux

personnages typiques, jouant à parodier ce lyrisme romantique. En mémoire du grotesque sublime, il nous offre ces personnages dérisoires que sont Arnica, Véronique et Marguerite Péterat, ainsi que Fleurissoire. Caractérisés par leur piété, leur romantisme un peu niais, tous les quatre portent des noms lyriques de fleurs, mais quelques peu dégradés. Si Philibert Péterat, botaniste assez célèbre, sous le second empire, par ses malheurs conjugaux, avait, dès sa jeunesse, promis des noms de fleurs

plus féminin et plus violent. Il semble que tout homme soit marqué par un certain type de femme, rencontré ou imaginé dans l'adolescence, et qu'il cherche toute sa vie à retrouver. Telle avait été la Sylphide de Chateaubriand, telle l'Espagnole de Victor Hugo qu'il crut voir en sa femme Adèle parce qu'elle avait des yeux noirs, telles furent les adorables folles de Tourgueniev, toujours préférées aux amantes douces et sûres, mais toujours aussi vaincues par la vie, et finissant dans le malheur ou la

. . . 2. Le classicisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1. La renaissance de la comédie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2. Les comédies et les drames. La parade. . . . . . . . . . . . . . 3. Le romantisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1. Les drames hugoliens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2. Vigny et le drame tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Le théâtre de