Souffle

qui nous renseigne : "Alors, brigand, je vins" (v.32). Hugo s'applique ironiquement à lui-même le qualificatif injurieux que ses adversaires lui auraient attribué. Quel est donc son forfait ? : "Et sur les bataillons d'alexandrins carrés / Je fis souffler un vent révolutionnaire / Je mis un bonnet rouge au vieux dictionnaire". Donc, si l'on en croit Hugo, ses adversaires littéraires l'ont chargé d'un double crime : avoir révolutionné l'alexandrin, plus généralement les règles classiques de la poésie

de la solitude des exils, du temps qui fuit, du désir, du vent et des orages, le symbole de cette génération. Le vent, l'image du bouleversement du monde, mais aussi de la liberté. Chez tous les romantiques il y a toujours du vent et qui souffle généralement du nord. Ce nord c'est l'Angleterre avec la révolution industrielle de 1830 et les bouleversements qu'elle entraine. Ce sont aussi les bouleversements idéologiques de la Révolution et de l'Empire. Les bouleversements du monde vont entraîner

répliques de Christian comme l’indique la didascalie «  à qui Cyrano souffle ses mots ». C’est une forme de théâtre dans le théâtre. Dirigé par Cyrano, Christian, devient sa marionnette. Alors que Roxane pense être seule avec Christian, cette scène réunit 3 personnages. Il y a une forme de quiproquo de son côté : elle attribue à Christian les paroles de Cyrano. · Le discours qu’il souffle à Christian est efficace : · Cyrano commence par introduire dans son

les conditions de vie des mineurs pour résumer l’idée générale du roman et son but : on nous donne l’exemple d’une personne pour nous permettre de nous identifier et nous attendrir « la Maheude » puis on nous parle de son « échine cassé », de son « souffle rauque » (l.6-7), cela nous montre assez directement le ton de ce roman qui doit-être assez critique envers le monde minier impitoyable. Ce sentiment est renforcé par la focalisation interne de ce texte, Etienne nous décrit le monde selon ses yeux

description réaliste et convulsive Description particulièrement réaliste d'un ensemble de symptômes : « haleter », la « langue tout entière lui sortit hors de la bouche », des yeux qui « roulent », l'« accélération de ses côtes, secouées par un souffle furieux », « la prunelle fixe, béante ». Le texte s'achève sur une « convulsion ». La violence de la description de Flaubert naît d'une vision réaliste, corporelle, presque médicale, des symptômes de la mort approchant. Accélération du rythme des

semble, en me relevant, entendre leur délicat tintement. Avec avidité, je scrute le paysage qui se présente à moi. Il est tel que le monde aperçu quelques instants plus tôt. Je retiens mon souffle puis le libère. Le vent qui se remet soudain à souffler le capture et le fait sien. Comme s'il m'avait reconnue, il souffle dans ma direction, faisant voltiger mes longs cheveux noirs. Il m'enrobe de ses caresses, plus douces et enivrantes les unes que les autres. Il me susurre à l'oreille des paroles que moi

que mon courage, je me jetais dans la mer déchainée. » Capitaine Neville : (ricanement) Elizabeth  : Quoi ? Cap  : C’est absurde, j’sais même pas nager Elizabeth  : (Souffle) « Bravant la tempête, je parvins à rattraper le 1er puis le 2ème, hélas les vagues toujours plus grosses engloutirent le 3ème avant que je ne puisse l’atteindre. » Cap  : Attendez, attendez. Vous voulez dire qu’il s’est noyé 

je voulais qu’elle te pénétrât ! Ma brève vie d’avec Lucile ne fut pourtant pas qu’angélique et, là encore, sa sensualité me déroutait. Elle ne me donnait pas à caresser un corps de femme neuf, un autre, avec ses belles différences, non, mais un souffle. Ses chairs savaient se transformer sous mes paumes, mais il me semble que c’est un nuage que je m’obstinais à –3– embrasser. Dans leur fermeté même, leur luxuriance et leurs apothéoses, elle gardait une dimension étrange et impalpable. La seule

est ici associé avec celui du personnage principal. L’accessoire qui fait le lien entre l’intérieur et l’extérieur est le « rideau », nommé deux fois, l.8 et 38 dans ce court passage. Ligne 38, il semble animé d’une vie propre gonflé par « un grand souffle désespéré » l.37, c’est-à-dire par les cris des manifestants sur le boulevard. On reviendra sur l’emploi du terme « désespéré » qui contraste avec l’enthousiasme supposé des futurs soldats rendu par les trois points d’exclamation l.39. 2.Décor

servir à rien. Albert Samain, Au jardin de l’infante Un des anges au célèbre pont Ponte Sant 'Angelo. Sculpture baroque par Ercole Ferrata. Portant un crucifix. Le Crucifix Toi que j’ai recueilli sur sa bouche expirante Avec son dernier souffle et son dernier adieu, Symbole deux fois saint, don d’une main mourante, Image de mon Dieu ! Que de pleurs ont coulé sur tes pieds, que j’adore, Depuis l’heure sacrée où, du sein d’un martyr, Dans mes tremblantes mains tu passas, tiède encore