Souhait De Dorian Gray Et Man Ray

de l'histoire "pâte à modeler" (P. Ardenne), "argile" ou "carrière" (A. Kiefer), donc sujette à modelage, manipulation, transformations les plus diverses. Le XXe siècle, qui porte en lui notamment la fin de la croyance dans un progrès de l'art (Man Ray : “Il n’y a pas de progrès en art”), a décomplexé les artistes contemporains d'emprunter à des œuvres qui les ont précédés. L'emprunt est plus ou moins visible, plus ou moins anecdotique. Il va de la simple référence ou citation à la complète réécriture

« d’ironie tragique »22. Dès MORE d'ailleurs, les propositions utopiques mêlent «ironie, tragédie et satire»23, tant pour limiter les risques liés aux formulations contestataires que pour montrer que les alternatives ne garantissent pas vraiment les souhaits de changement. On peut parfois trouver le terme « d’utopies eschatologiques ou chiliastiques » pour présenter les mêmes ouvrages destructeurs, comme le fait Werner PLUM24. Pour Fernando AINSA, les termes distopie, destopía ou dystopie (lieu du

travailler plus spécifiquement sur l’oral. De extraits d’adaptations cinématographiques ou de mise en scène du texte de Sheridan pourront être utilisés comme supports de cours. BIBLIOGRAPHIE 1. Textes exploités en TD Wilde, Oscar. The Picture of Dorian Gray. Penguin Classics (1890) 2006. Bradbury, Malcolm, ed. The Penguin Book of Modern British Short Stories. Penguin, 1992. Ces œuvres devront avoir été lues avant le début du cours. Une sélection de poèmes (des précisions seront fournies en début

novembre 2011 est censée libérer la télévision publique de la « tyrannie de l’audience » et lui rendre les « moyens de sa spécificité » selon le Chef de l’État, Nicolas Sarkozy. Cette loi concrétise ce que beaucoup de citoyens et professionnels ont souhaité pour le service public télévisuel, à savoir une télévision publique sans publicité avec un financement clarifié et moins de pression commerciale. L’absence de pression commerciale des annonceurs peut, en effet, permettre davantage de qualité et

acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses

acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses