Sourcil

« Hommes, ici n’a point de moquerie » (v.34)), le poète appelle les hommes à éprouver de la compassion à l’égard des morts. De même, l’usage du champ lexical de la souffrance (« notre mal » (v.9) ; « les yeux cavés » (v.23) ; « arraché la barbe et les sourcils » (v.24) ; « plus béquetés que dés à coudre » (v.28)), puis du champ lexical de l’affectivité (« n’ayez les cœurs contre nous endurcis » (v.1) ; « pitié » (v.3) ; « mercis » (v.4)), et enfin des figures de style mettant en relief l’état douloureux

d’ARMAN n’a pas pu subir de modification. C’est simplement lui, apparemment debout, nu, les bras le long du corps, la tête inclinée vers le haut. Néanmoins, ce dégage de cette simplicité des détails qui donneront de la puissance au portrait : les sourcils froncés, les yeux plissés, la bouche pincée et les poings serrés renvoient à un portrait déterminé, saisissant. C’est une présence qui, sans pudeur, étale sa force de caractère, sa concentration sur un point invisible, à cet instant.

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source. L'Arabe n'a pas bougé. Malgré tout, il était encore assez loin. Peut-être à cause des ombres sur son visage, il avait l'air de rire. J'ai attendu. La brûlure du soleil gagnait mes joues et j'ai senti des gouttes de sueur s'amasser dans mes sourcils. C'était le même soleil que le jour où j'avais enterré maman et, comme alors, le front surtout me faisait mal et toutes ses veines battaient ensemble sous la peau. A cause de cette brûlure que je ne pouvais plus supporter, j'ai fait un mouvement

jeune femme, sur fond d’un paysage montagneux aux horizons lointains et brumeux. -Elle porte une robe et, sur la tête un voile noir transparent. -On remarque que totalement épilée, conformément à la mode de l’époque, elle ne présente ni cils, ni sourcils. -Elle est assise sur un fauteuil dont on aperçoit le dossier à droite du tableau. Ses mains sont croisées, posées sur un bras du fauteuil. -La tête de la Joconde sépare le tableau en deux parties dans lesquelles l’horizon ne se trouve pas au même

grâces, en talents, au milieu des plaisirs, des respects et des espérances. J'inspirais déjà de l'amour, ma gorge se formait ; et quelle gorge ! blanche, ferme, taillée comme celle de la Vénus de Médicis ; et quels yeux ! quelles paupières ! quels sourcils noirs ! quelles flammes brillaient dans mes deux prunelles, et effaçaient la scintillation des étoiles, comme me disaient les poètes du quartier. Les femmes qui m'habillaient et qui me déshabillaient tombaient en extase en me regardant par-devant

mais Bruno ne l’entendit jamais. Car, au même moment, tous les marcheurs qui remplissaient la pièce retinrent bruyamment leur souffle en entendant la porte se refermer dans un bruit métallique énorme qui résonna de l’extérieur. Bruno haussa un sourcil, il ne comprenait pas le sens de toutes ces manœuvres, mais il supposa qu’elles visaient à protéger les gens de la pluie et de les empêcher d’attraper froid. Puis la pièce fut plongée dans le noir et, en dépit du chaos qui suivit, Bruno se surprit

paléolithique supérieur, elle constitue l’une des plus anciennes représentations de visage humain réaliste. La dame de Brassempouy a été taillé dans de l’ivoire de mammouth. Elle est haute de 3,65cm, longue de 2,2cm et large de 1,9cm. Le front, le nez et les sourcils sont figurés en relief hors mis la bouche qui est absente. La fissure sur le côté droit du visage est du à la structure de l’ivoire. Le quadrillage formé sur la tête représente sans doute une sorte de perruque, capuche ou une figuration de la chevelure

dimorphisme sexuel. Sa coloration est remarquable, les parties supérieures étant noires ou bleu azur, striées de blanc et de bleu pâle sur la tête et bordées des mêmes couleurs sur les plumes des ailes. Les parties inférieures sont orangées, avec le sourcil et la gorge chamoisés et un trait oculaire sombre et diffus. Son écologie est mal connue, mais elle se nourrit de petits insectes trouvés sur les arbres et dans les plantes épiphytes couvrant leurs branches et troncs. La reproduction prend place en