Sous-dominante

2ème Cycle -Le Dernier Dièse de l’armure d’1 gamme Majeure est la SENSIBLE (7èmedegré) -L’Avant-dernier Bémol de l’armure d’1 gamme Majeure est la TONIQUE (1erdegré) (le dernier bémol de l’armure d’1 gamme Majeure est la Sous-dominante : 4èmedegré) ← 4tes Justes (sous-dominantes) Ordre des bémols 3 Lab 2 Mib 1 Sib ← → Ordre des dièses 1 Fa# 2 Do# (sensibles) 5tes Justes → 7 Fab 6 Dob 5 Solb 4 Réb 3 Sol# 4 Ré# 5 La# 6 Mi# 7 Si# ← 4tes Justes DobM 7b

l'accompagnement harmonique de ce même passage ? (2 points) Groupe pédale (de l’accord de sol mineur aux flûtes, clarinette et altos) et groupe pédale sol/do (violoncelles/contrebasses). Extrême simplicité avec la dissonance entre do (sous-dominante) et ré (dominante) à la fin de la mesure 6. 4) Quel est le rôle de l'alto solo mesures 7 à 10 ? (2 points) Doublure de la contrebasse solo avec monnayage sur certains temps (mes.6 temps 1 et 2, mes.8 temps 1 et 2, mes.9 temps 1 et 2) 5)

gaz naturel, les réserves prouvées sont énormes. Elles étaient estimées à 66 700 milliards de pieds cubes fin 2005, et les réserves potentielles représenteraient 40 à 60 000 milliards de pieds cubes supplémentaires. L’Égypte exporte du gaz naturel sous forme liquéfiée depuis 2003, et continue de développer ses marchés avec la mise en place d’un gazoduc vers la Jordanie et la Syrie, mais aussi vers la Russie, la Turquie, Israël et l’Europe. De plus, dans un souci environnemental de réduction de la

INTRODUCTION. Lorsque de véritables tentatives pour résoudre un conflit par le dialogue et d’autres approches constructives sont brises, il est de coutume que la situation conflictuelle prenne une dynamique sous l’apparence d’un escalier dont les paliers sont descendant ; en d’autres termes il dégénère de sorte qu’il devient difficile à inverser la tendance et par conséquent à envisager une sorti de crise. Face à cet état de chose il nous est donc posé la question

principale du thème, l’incise (a), mesures 6 à 8. Elle se termine mélodiquement sur le degré de la dominante (fa). Mais à la fin de l’incise, il y superposition d’une harmonisation qui bascule entre la sous-dominante (IV) et la tonique (I). * La première des incises subordonnées, l’incise (b), mesures 9 à 11. Elle se termine sur la tonique (sib). Elle fait alterner des harmonisations autour de la sous-dominante et de la tonique (IV-I-IV-I).Il n’y a pas d’emploi de chromatismes. Le motif principal du thème

Petit traité d’harmonie jazz Mickaël Péchaud 2 mars 2005 2 Copyright (C) 2005 (Mickaël Péchaud) Ce traité est sous licence GNU Free Documentation Licence, ce qui vous permet de le modifier et de le redistribuer sous certaines conditions. Voir http ://www.gnu.org/licenses/fdl.html pour plus de précision. Table des matières 1 Intervalles 1.1 Un peu de théorie. . . . . . . . . . . . . 1.1.1 Dénomination des intervalles . 1.1.2 Qualités sonores des intervalles 1.1.3 L’enharmonie . . . . . .

de l'orchestre : Lorsqu'une tonalité est clairement établie, nous ressentons une impression de stabilité. Ainsi, dans les débuts de la musique tonale, la trajectoire la plus fréquente est-elle un aller-retour de la tonique vers la dominante, puis de la dominante vers la tonique. Les modulations (changements de tonalités, souvent perçus comme des changements de couleurs) s'effectuent à des tons voisins, et le sentiment tonal est bien affirmé. Mais le système tonal porte en lui-même les germes

moins liée à la disparition de la tonalité ou de la modalité qu’à celle d’un de leurs caractères communs: en effet, dans ces systèmes, un rôle particulier, prédominant, est accordé à l’une des notes de la gamme ou du mode, cette note apparaissant, sous le nom de «tonique», comme une sorte de pôle d’attraction. Une musique pourra donc être dite atonale lorsqu’elle ne contiendra ni ton, ni mode, ni aucune note ayant un rôle privilégié par rapport aux autres notes. Dans la musique occidentale, les

sont notés en chiffres romains : -Majuscules pour les degrés majeurs soit : I IV et V -Minuscules pour les degrés mineurs soit : ii iii vi vii. Souvent la distinction majuscule/minuscule n’est pas faite et on retrouve donc les degrés écrits sous forme majuscule I II III IV V VI VII. On retrouve donc 4 différents types d’accords à 4 sons danbs l’harmonie majeure : -7M degré I et IV -m7 degré ii iii et vi -7 degré V -m7b5 ou demi diminué degré vii Il faut savoir que chaque

au ton de la dominante ou a la tonalité relative. L’exposition Thème A, dans la tonalité principale, puis transition (pont) dans la tonalité de la dominante (dans le cas d'une tonalité principale majeure ex : do majeur - sol majeur) ou du majeur relatif (dans le cas d'une tonalité principale mineure ex : ut mineur - mi bémol majeur); Thème B, dans la tonalité de la dominante, et qui comprend trois phrases (b, b’, b’’) ; Cadence conclusive dans la tonalité de la dominante ou du majeur