Souvenir Musset Commentaire

Préface de René Char Texte présenté, établi et annoté par Louis Forestier Professeur à l'Université de Paris IV SECONDE ÉDITION REVUE nrf GALLIMARD © Éditions Gallimard, 1965, pour la préface, 1973, pour l'établissement du texte et les commentaires, 1984, pour la seconde édition revue. PRÉFACE Avant Rapprocher Rimbaud, nous désirons indl~ quer que de toutes les dénominations qui ont eu cours jusqu'à ce jour à son sujet, nous n'en retiendrons, ni n'en rejetterons aucune (R. le Voyant

distinguer celles qui n’atteignent pas la matière extérieure et qui sont des perfections de l’agent lui-même, comme intelliger, sentir, vouloir, etc. Par contre, les actions qui atteignent la matière extérieure sont davantage des perfections de 6 Commentaire du traité De l’âme, II, leçon V, no 290. 6 la matière transformée. Ainsi donc, les actes de l’âme sensitive et de l’âme intellective sont eux-mêmes, indépendamment de leurs objets, un certain bien de l’agent qui les pose, et ils sont connus

parler de son art et en exposer les principes: -1er: La plume cursive et non hésitante. Rêve d'une écriture facile, continue. Au contraire l'écriture de Cohen est hésitante parce que l'hésitation pourrait traduire les pleurs, la difficulté à se souvenir. L'hésitation traduit un principe propre à Cohen, principe de la reprise; qui dit, qui redit et qui stagne. D'où le rêve d'une plume claire. Si la plume de Cohen n'est pas claire c'est qu'elle est obscure parce qu'elle est opaque (on ne comprend

115 1. 3. L’imaginaire parisien 116 1. 3. 1. Le Paris d’autrefois : l’espace de la nostalgie 116 1. 3. 1. 1. Le souvenir. 116 1. 3. 1. 2. La rencontre du passé et du présent. 117 1. 3. 2. De la réalité au rêve

Un Neg-Hit est pratiquement un anti-compliment, mais attention : o o ce n’est pas une insulte (”espèce de salope!” n’est pas un bon Neg-Hit) ce n’est pas quelque chose de méchant (”dis donc, t’es pas un peu grosse?“) Un neg-hit est entre un commentaire anodin/drôle et une moquerie bien déguisée, qui vise un petit défaut ou un détail de la fille. Tu ne le dis pas pour draguer la fille, tu le dis parce que tu t’ennuies (un peu) et tu aimes bien discuter avec les inconnues. Cette attitude déstabilise

l’évocation du passé, l’exacerbation du désir est à son comble et le futur appelé sous le coup d’une émotion sensuelle très forte : « Que Dieu me laisse encore vivre assez pour que j’aie [un jour] mes mains sous son manteau. » Chez Gace Brulé, le souvenir exacerbe également le désir, qui semble pourtant ne jamais devoir atteindre l’assouvissement : «... mais elle n’aura jamais pitié de moi. » 3. La « reverdie » et les « losangiers » Dans les deux poèmes, l’évocation du printemps est métaphorique

- 16/11/2014 13h53. © L'Esprit du temps DEUX DÉTOURNEMENTS DE SENS, DE LA GLOIRE AU SACRIFICE... CHAMP PSYCHOSOMATIQUE Document téléchargé depuis www.cairn.info - - - 87.211.185.59 - 16/11/2014 13h53. © L'Esprit du temps fondent le commentaire d’histoire de l’art aujourd’hui nécessaire à sa reconnaissance. Le premier s’attache au respect de l’iconographie voulue par un programme d’ensemble précis, imposé aux sculpteurs par le maître d’ouvrage. Le second doit faire la part de sensibilité

quelque poésie absolue (Baudelaire), la poésie n’a plus d’autres visée que de constituer un langage qui soit totalement poétique (selon Valéry, commentateur de Mallarmé). 3. La poésie et la mémoirePoésie qui servait au départ de technique pour se souvenir de choses, les paroles s’envolent, donc on a recourt à la poésie pour pérenniser la parole des gens. La poésie est une mnémotechnique « la mémoire des peuples sans écriture ». Le vers soutenu par les régularités, le retour à la rime et les allitérations

C'est en tant que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant

C'est en tant que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant