Statut Du Narrateur

Les extraits des romans de Hugo et Camus sont écrits à la première personne, le narrateur est donc interne, ce qui permet de se mettre à la place du personnage principal. Chez Hugo, on trouve un « je » qui parle au présent : « j'habite », « je viens de m'éveiller », on est donc dans ses pensées les plus immédiates. Chez Camus, c'est toujours un « je » qui s'exprime, mais au passé cette fois : « je suis entré », « j'arrachais », ce qui laisse à penser qu'il raconte cet épisode de sa vie retrospectivement

de tous les contrastes, suscitant à la fois crainte et admiration, la ville fait l’objet d’une description réaliste mais que les accents lyriques du narrateur élèvent au statut de mythe. I. Les mystères de Paris : incipit et suspens 1. Une position stratégique Cette description constitue l’incipit du roman, ce qui donne à la ville le statut narratif de cadre de l’action du roman. Conformément aux idées théorisées par Balzac dans l’Avant-propos de La Comédie humaine, et en particulier aux

celle d’un personnage narrateur anonyme et de surcroît amnésique vivant sous l’emprise de barbituriques dont l’effet est de calmer les tensions anxieuses et entretenir des instants d’évasion, voire de susciter des visions hallucinatoires et les pires fantasmes qui libèrent son imaginaire  ; les évènements fictionnels, pour la plupart, sont complètement déconnectés de la réalité. C’est un univers totalement chimérique auquel est confronté le lecteur. Le personnage narrateur quitte sa femme, ou celle

de son père si celui-ci survit. C’est le cas, et elle épouse le marquis de Crescenzi. Au terme d’une succession de rebondissements et de nouvelles aventures, Fabrice devient un fameux prédicateur, et renoue avec Clélia malgré ses fonctions, et le statut de femme mariée de la jeune femme. Leur enfant ne vivra pas longtemps, et sa mère le suivra dans la tombe. Fou de chagrin, Fabrice se retirera dans une chartreuse où il ne tardera pas à pousser son dernier soupir. Nous nous demanderons dans quelles

Toute narration est prise en charge par deux instances fictives : le narrateur et le narrataire. Leur présence peut se profiler de façon directe (on assiste à de véritables dialogues entre eux) ou de façon indirecte. Pour décrire ce monde inconnu qu’est la narration, le narrateur dispose de deux voies : soit il s’adresse directement au lecteur (narrataire) pour lui expliquer les tenants et les aboutissements de l’histoire, cas où sa subjectivité se manifeste ouvertement (surtout par les modalités

la persistance du malaise, ainsi que l’accumulation de phrases interrogatives. II) Un choix énonciatif étonnant 1) Statut et point de vue du narrateur : - Le narrateur est extérieur à l’histoire (le récit n’est pas écrit à la 1ère personne) - Le récit est centré sur un personnage dont le narrateur rapporte les pensées : il s’agit d’un point de vue interne car le narrateur ne rapporte que les pensées de son personnage. => Ces choix sont classiques. 2) La 2ème personne du pluriel Le

des militants du Parti...) mais aussi le rapport entre celui-ci et les croyances congolaises traditionnelles .      « L'étonnante et dialectique déchéance du camarade Kali Tchikati » Cette première nouvelle nous raconte la rencontre entre le narrateur et l'une de ses anciennes connaissances dans un bar de Pointe Noire. Celui-ci fut un ancien dignitaire de l'État, chargé de la propagande et de l'idéologie, particulièrement dédié à la lutte contre les cultes. Différents événements paranormaux vont

à la première personne accompagne le récit-cadre dans une quête de la vérité, et la réponse à d’autres énigmes. Celle de l’aversion du jeune garçon pour les clowns, tout d’abord, énigme reprise dans les premières pages jusqu’à ce que le récit du narrateur 3 (Gaston) n’intervienne. Celle du titre, ensuite, auquel la résonance avec le poème d’Apollinaire donne tout son sens à la lecture du souvenir, dans l’exigence d’une restitution courageuse et authentique de la mémoire. Ce dernier aspect, essentiel

un premier temps que le narrateur ne présente pas l’ouvrage proprement comme un récit, mais il lui confère en réalité le statut de « chronique » qui, par définition, relate objectivement des événements historiques dans un ordre chronologique. Ainsi, comme il le dit lui-même, le locuteur s’appuiera sur une documentation riche et précise car il fait œuvre d’historien, et non d’écrivain : « Bien entendu, un historien, même s’il est amateur, a toujours ses documents. Le narrateur de cette histoire a donc

trouve les trois types de repérages : la personne d’un énonciateur « »moi, ici, maintenant », à un élément du cotexte et un repérage absolu qui passe par un certain nombre d’éléments explicites, ne nécessitant pas le cotexte. Le texte littéraire à un statut à part et l’auteur peut déléguer la parole à ses personnages, il peut y avoir un système d’embrayeurs qui ne renvoient pas aux coordonnées de l’auteur, mais à celles d’un personnage. On peut distinguer le théâtre et le roman Au théâtre : il a une