Stendhal Ernestine

savoir  dans  quelle  mesure Stendhal a voulu se peindre en ce personnage, chose qui nous semble un peu superflue, parce que la question est nettement tranchée d'avance par l'écrivain lui­même: il disait constamment à ses amis que Julien Sorel n'était autre  qu'Henri  Beyle.  Julien  Sorel  est  donc  moins  un  être  qu'un  paysage,  "il  est  Stendhal  luttant  avec  l'ange sombre  de  son  enfance"[1]  ,  c'est  Stendhal  qui  lutte  contre  Beyle,  c'est  Stendhal  qui  essaie  de  trouver  sa

de voir le roman se terminer. Ces protagonistes vont remporter les combats dont l’issue va contribuer à leur héroïsation. Les scènes d’actions vont construire le personnage en le montrant comme un héros. Par exemple dans La Chartreuse de Parme de Stendhal le personnage de Fabrice Del Dongo se trouve face à Giletti son ennemi qui a juré de le tuer. Forcé de combattre pour sa survie Fabrice remporte le combat et tue son adversaire alors que rien n’y prédestinait. Ainsi alors que la scène était mal engagée

Stendhal Le Rouge et le Noir BeQ Stendhal Le Rouge et le Noir roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 776 : version 1.0 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Armance Lucien Leuwen Le Coffre et le Revenant, et autres histoires Le Rose et le Vert, et autres histoires 3 Le Rouge et le Noir Chronique du XIXe siècle Édition de référence : Paris, Le Divan, 1927. Révision du texte et préface par Henri Martineau. 4 Préface de l’éditeur En 1830, Henri

 Lecture analytique : Stendhal, « Fabrice à Waterloo », La Chartreuse de Parme, chapitre III Introduction : Stendhal commence sa carrière en défendant le romantisme avec Racine et Shakespeare et a participé à « la Bataille d'Hernani »; il était également ambassadeur en Italie, pays qui lui inspirera des nouvelles, mais aussi son roman La Chartreuse de Parme. Notre extrait est tiré de cette œuvre, parue en 1842. Stendhal présente la vie de Fabrice Del Dongo, jeune noble de Milan, rêvant de grandeur

jalousie et méfiance qu'éprouve le Mari de Mme de Clèves. Le second extrait à étudier est tiré de La Chartreuse de Parme de Stendhal, romancier français des 18ème-19ème siècles. Stendhal était plutôt dans le Mouvement réaliste et Romantique. Le contexte historique est la 1ere république en France. Au cours de cette œuvre nous remarquerons que le thème imposé par Stendhal est le romantisme mélangé au tragique, car cet extrait nous fait part d'un nouvel amour qui naquît entre la Duchesse et son neveu

(c’est-à-dire « tous les messages qui se situent, au moins à l’origine, à l’extérieur du livre ») relatif au Rouge et le Noir, un texte en particulier doit retenir l'attention de n'importe quel critique du fait qu'il fut écrit par Stendhal lui-même. Stendhal critique de Stendhal : ce cas d'auto-interprétation pose le problème des intentions d'auteur. Un écrivain est-il toujours le meilleur lecteur de son œuvre ? La connaissance des projets, des intentions d'un écrivain permet-elle d'épuiser le sens de

société, de plus sa réussite social et amoureuse est incontestable. Ce qui n'est pas le cas dans tous les romans d'apprentissage, on peut par exemple citer l'exemple de Mme Bovary de Flaubert ou celle ci s'empoisonne à l'arsenic ou julien Sorel de Stendhal qui finit condamné à mort.

naïfs, « une barque sur un fleuve », un moulin dans une plaine », signent « l’étudiante », la grisette entrée dans la bourgeoisie par un mariage inattendu. Les choses ne sont pas le simple reflet des hommes, elles agissent aussi sur eux. Alors que Stendhal, dans Le Rouge et le Noir, néglige le rôle de la nuit et de ses « voluptés molles » au moment où Julien Sorel prend la main de Mme de Rénal, Zola, ds La Curée, confère un rôle actif au Bois de Boulogne, à l’atmosphère enivrante et vénéneuse de la

ainsi parfois par surprise celle qu'il désire, mais sans préméditation : « Elle était si belle, à demi-vêtue et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crûment, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif ; il subvertit la morale par

Stendhal inaugura la notion de mouvement littéraire en définissant au début du XIXè siècle le romantisme par opposition au clacissisme. La référence à un autre mouvement littéraire n'est pas la seule composante qui permet d'expliquer la naissance d'un mouvement, voilà pourquoi certains affirment qu'un courant littéraire et culturel est indisociable de son environnement historique, social, économique. Selon ce propos, un groupe d'écrivain, qui est réuni par des tendances esthétiques communes, est