Structure De La Cantatrice Chauve

tragédies de Racine. Cette œuvre s'inscrit dans le registre tragique par le caractère de Phèdre à inspirer terreur mais aussi, accablée par le poids de l'hérédité. Au fil des actes et des scènes, Racine met en scène la déchéance d'un personnage, la structure de la pièce est d'une impeccable rigueur symbolisant la marche d'une fatalité implacable. Les lumières (1670-1820) La littérature française du XVIIIe siècle s'inscrit dans une période le plus souvent définie par deux dates repères : 1715

drame, on peut signaler le théâtre de la dérision ou le théâtre de l'absurde. Les avant-gardes sont des expérimentations dans le domaine de l'écriture, qui parcourent en quelque sorte tout le XXe s. De nos jours, le postmodernisme: retour vers des structures plus traditionnelles, mais qui a aussi un rapport avec les procédés introduits par les avant-gardes. Il existe également une tendance moderniste, qui peut être située entre les avant-gardes et l'écriture plus traditionnelle, qui commence dans le

« nouveau ». Les membres de l’OuLiPo (ouvroir de littérature potentielle) rejoint également cette démarche de quête d’une littérature nouvelle ; ensemble, ils réfléchissent autour de la notion de « contrainte » et tentent de produire de nouvelles structures destinées à encourager la création. Ils se définissent eux-mêmes comme des « rats qui construisent eux-mêmes le labyrinthe dont ils se proposent de sortir ». Pour tous ces auteurs, la démarche littéraire est ainsi construite sur le principe de

Asimov, Face aux feux du soleil, 1957 D. Daeninckx, Camarades de classe, 2008 Ph. Delerm, Quelque chose en lui de Bartleby, 2009 W. Gibson, Neuromancien, 1985 J. Franzen, Freedom, 2011 G. Feydeau, La Puce à l’oreille, 1907 E. Ionesco, La Cantatrice chauve, 1950 La Bruyère, Les Caractères,« De la société et de la conversation », 1688 D. Glattauer, Quand souffle le vent du nord, 2011 S. Larsson, Millenium, 2005-2007 Molière, Les Précieuses ridicules, 1659 ; Le Misanthrope, 1665 ; Les Femmes

forment un groupe hétérogène. Ce qu'ils ont en commun, cependant, outre le fait qu'ils n'appartiennent pas à la société bourgeoise française, réside dans un rejet global du théâtre occidental dans son adhésion à la caractérisation psychologique, à une structure cohérente, une intrigue et la confiance dans la communication par le dialogue. Héritier d'Alfred Jarry et des surréalistes, Samuel Beckett introduit l'absurde au sein même du langage, exprimant ainsi la difficulté à communiquer, à élucider le sens

une thèse, interrompue par le déclenchement de la guerre qui l'obligea à regagner la Roumanie. C'est en 1942 qu'il devait se fixer définitivement en France, obtenant après la guerre sa naturalisation. En 1950, sa première œuvre dramatique, La Cantatrice chauve, sous-titrée « anti-pièce », était représentée au théâtre des Noctambules. Échec lors de sa création, cette parodie de pièce allait durablement marquer le théâtre contemporain, et faisait de Ionesco l'un des pères du « théâtre de l'absurde »

oubliée des historiens ». - Balzac ne veut pas seulement imiter la réalité mais veut découvrir les lois qui la régissent. - « Ambition immense de tout voir, de tout faire voir, de tout deviner, de tout faire deviner ». - Comédie Humaine : structure très organisée > divisée en études : - Etudes de mœurs qui forment l’histoire de la société - Etudes philosophiques qui peignent les causes de la vie et des sentiments - Etudes analytiques qui analysent - Chaque étude divisée en scènes, par

le plus souvent en trimètres ïambiques ; leur nombre peut varier de deux à cinq. Les chants du chœur sont appelés stasima (stasimon, chant sur place). On trouvait de nombreux chants et danses, confiés au chœur, aux acteurs ou à des solistes. La structure habituelle de la tragédie consiste donc en un prologue, exposant l'action, voire le dénouement, puis suivaient la parodos (entrée du chœur), des épisodes, séparés par des stasima, et enfin le finale, ou exodos, qui débute traditionnellement après

politique, un discours de séduction, mais même un énoncé de la vie quotidienne comme : « Pourrais-tu, si ça ne te dérange pas trop, me rendre un petit service ? ») CONVAINCRE = faire adhérer l’interlocuteur à notre thèse grâce à un raisonnement structuré et à des arguments logiques (par exemple le syllogisme, raisonnement constitué de deux prémisses et d’une conclusion : Tous les hommes sont mortels. Or, Socrate est un homme. Donc Socrate est mortel. ) La conviction fait appel à la raison de l’interlocuteur

faire participer au spectacle. B. Le théâtre de l’absurde La diversité dans le genre théâtral vise à montrer les libertés qu'ont pu se permettre les auteurs et les metteurs en scène. Prenons exemple sur l'idée du théâtre de l’absurde : la cantatrice chauve d’Ionesco, où la mise en scène est « complètement folle ! » On range d'ordinaire parmi les œuvres du théâtre de l'absurde les pièces de Ionesco, Adamov, et quelquefois celles de Beckett, Genet, voire Pinter, c'est-à-dire toutes les grandes œuvres