Stylistique

Nous devons laisser la justice suivre son cours et châtier les coupables. Autrement, c’est la loi du talion qui prévaut : « OEil pour oeil, dent pour dent » et c’est le retour à la barbarie. Mise en évidence d’un élément stylistique 3 pts Plusieurs éléments stylistiques mériteraient d’être soulignés dans cette nouvelle. Cependant, je m’attarderai uniquement à la description. Dès le début, Maupassant l’utilise habilement, de façon à nous donner une bonne idée du décor austère dans lequel se

stratégie est de mettre le lecteur à l’aise et de le pousser à continuer la lecture/écoute du texte/discours, afin de le persuader et convaincre. Quels procédés permettent d’enrichir le texte et de le glorifier. II) Le discours utilise des procédés stylistiques et rhétoriques qui permettent d’enrichir le texte et de rendre sa lecture agréable à l’écoute qui le valorise. 1) Figures de styles Enrichit le texte : -lui donne une portée plus importante grâce aux métaphores et comparaisons diverses

Il faut distinguer chez Rousseau plusieurs activités d’écriture distinctes qui ont chacune leurs particularités stylistiques qui induisent aussi, de fait, une approche de la réalité différente. La vision de Rousseau a-t-elle évolué au fil du temps, est-elle modifiée par le type de texte envisagé ? On peut distinguer quatre écritures rousseauistes : l’écriture romanesque, l’écriture philosophique, l’écriture musicale et l’écriture autobiographique. L’Écriture " musicale ". Jean-Jacques Rousseau

était également à prendre en compte. III - UN TRAITEMENT POSSIBLE DU SUJET A - PROBLEMATIQUE : La littérature peut se définir comme la construction d'un discours, le plus souvent fictionnel, qui travaille le langage dans ses propriétés stylistiques. L'argumentation se propose de traiter d'un problème général afin d'amener le lecteur à partager un point de vue particulier. La question était de réfléchir sur la compatibilité ou non des deux modes d'expression. En d'autres termes il s'agissait

qu'est la nouvelle. Maupassant sera le meilleur représentant de la nouvelle réaliste, sorte de cliché instantané, qui peint fidèlement et sans concession une tranche d'humanité. VI) Recherche stylistique La stylisation romanesque s'impose comme une nécessité pour restituer le réel. La recherche stylistique des écrivains réalistes se fera avec la même exigence de fidélité (justesse des mots, soin extrême du détail, foisonnement des descriptions) et d'objectivité (auteur en retrait, dogme de l'impersonnalité

style de Flaubert s’oppose à celui des romantiques dans son objectivisme, qui empêche toute assomption d’une perspective subjective de la part du narrateur. La voix de celui-ci ne doit qu’introduire le point de vue des personnages. Tout propos stylistique a besoin d’une série de dispositifs rhétoriques et linguistiques qui traduisent l’intention de l’auteur. Pour atteindre son but, Flaubert se sert des techniques que nous allons maintenant analyser. Le détachement objectif du narrateur flaubertien

«mouvements du coeur» que le recueil laisse affleurer. La structure de Capitale de la douleur suit à peu près la chronologie des prépublications, de sorte qu'il serait vain d'y chercher une «architecture secrète» concertée. L'unité thématique et stylistique de l'ensemble, très sensible, permet toutefois de discerner une évolution, en particulier de la première section, «Répétitions», aux trois suivantes, «Mourir de ne pas mourir», «les Petits Justes», «Nouveaux Poèmes». «Répétitions», par la typographie

courant majeur de la création architecturale, et plus généralement artistique, de la fin du xxe siècle. Il a introduit une distance critique par rapport au discours moderniste devenu hégémonique. Considéré aux États-Unis comme un terme purement stylistique, le postmodernisme est la réintroduction de l'éclectisme en architecture, mais en englobant aussi le Modernisme et le Style international, reconsidérés comme de simples moments de l'histoire de l'architecture avec lesquels on a pris ses distances

[modifier] On insiste sur la composition du texte en épousant les grandes articulations du texte, qui peuvent se confondre avec les chapitres, mais pas nécessairement. On brosse l'intrigue à grands traits en insistant sur les particularités stylistiques caractéristiques de l'auteur, quelques citations à l'appui. On mentionne toutes les modifications qui touchent la situation d'énonciation : changement de narrateur par exemple, ainsi que la chronologie du récit (durée de l'histoire racontée rapportée

dans le comportament des personnages, ce qui est une opinion discutable.Sur la même voie se situe Gérard Genette quand il relve l’univers essentiellement verbal de l’œuvre, dans laquelle certains être ne se manifestent qu’en tant qu’exemplaires stylistiques et quand il décèle dans la Recherche un processus de „désintégrationé du personnage.Jean-Yves Tadie consacre à Proust un chapitre dans L’Encyclopedia Universalis” oừ il formule la même opinion que genette, apès avoir insisté dans son livre Proust