Superman Umberto

Thomas, Une machine à lire : Le roman policier, Paris, Denoël/Gonthier, 1975 REUTER Yves, Le roman policier, Paris, Arman Collin, « Nathan », 1997 SCHWEIGHAEUR Jean-Paul, Le roman noir français, Paris, PUF, «Que sais-je ? », 1994 UMBERTO Eco, De superman au surhomme, Paris, Livre de poche, « Biblio essais », 1995 VANONCINI André, Le roman policier, Paris, PUF, « Que sais-je ? », 2002 Usuels : TULARD Jean, Dictionnaire du roman policier, Paris, Fayard, 2008

mythe de la puissance automobile et celui de l'harmonie sociale! Les sémiologues, comme Roland Barthes et Umberto Eco, ont étudié ces mythes contemporains véhiculés par des personnages comme James Bond, la voiture de sport et les motos Harley Davidson. Chacun de ces mythes est une composition de récits, de symboles et d'émotions associés à un moi idéal. Comme Hercule dans l'antiquité, Superman redresse les torts et combat les méchants. Comme la belle Hélène de Troie, les tops modèles de la mode font

film d'aventures, on relèvera la présence barbue de Richard Harrison dans Le Boucanier des Iles de Domenico Paolella, l'un des cinquante films de l'angélique Michèle Mercier ou encore Les Trois Sergents de Fort Madras, équipée malaise orchestrée par Umberto Lenzi. Ne se considérant pas comme un grand acteur, Richard Harrison estime qu’il est bien chanceux et n’a pas à forcer le destin. Il ne tentera donc pas de se produire dans des films plus prestigieux et choisira avant tout ses films en fonction

nouvelles générations de lecteurs, y compris en dehors du Japon, en remplaçant d’anciennes formes très populaires, comme le roman-photo et le roman feuilleton. A propos d’un célèbre roman feuilleton du XIXe siècle, Les Mystères de Paris d’Eugène Sue, Umberto Eco écrit justement : Le devoir d’information impose les coups de théâtre, le devoir de redondance veut que ceux-ci soient répétés à intervalles réguliers. En ce sens, les Mystères ne s’apparentent pas aux œuvres narratives à courbe constante (les

d’Électre.  * Certains mythes ont une dimension sociologique et puisent leurs racines dans l’inconscient collectif en prenant une valeur symbolique. On retrouve par exemple le mythe du surhomme invincible dans les personnages de super-héros (Superman, Batman).  Depuis toujours le mythe a eu pour fonction (entre autres celles religieuse, morale, esthétique … ) d’assurer la cohésion d’un groupe social. Les mythes ont changé de forme, mais sont aussi présents qu'autrefois. Nous pouvons même

d’humour et de parodie des aventures à la James Bond dans la nouvelle « la carte imaginaire » ? Prolongement sur la notion de littérature populaire : écriture en série ou création ? • Le cas James Bond chez Fleming. Extraits de Umberto ECO, De Superman au Surhomme, chapitre « Les structures narratives chez Fleming », livre de poche : - des notes de lecture sur Internet : http://www.cineastes.net/textes/ricard-bond.html - quelques ajouts : Pages 188 à 191 : « Une idéologie

presse était créditée d’une capacité assez spectaculaire à révéler les dysfonctionnements de la politique ». « Dans de nombreux récits et fictions de la culture de masse, le héros principal, redresseur de torts et justicier, est un journaliste. » cf. Superman, Spiderman, Tintin. La vérité médiatique « Pourquoi cette noble conception du journalisme s’est-elle effondrée ? », « le tournant dans l’approche théorique de l’information s’est situé lors de cette année de tous les événements qu’a été 1989 »

CSD - 2e année 2018-2019 FICHE DE SYNTHÈSE TRAVAIL COLLECTIF SUR OUVRAGE Le Comte de Monte-Cristo Alexandre DUMAS GAUBERT Léa MAURIES Garance GUILLARD Lucie NAVARRO Elise PALACIO Julien Enseignant référent : Monsieur le Professeur BEAUSSONIE Guillaume 2« L’université n’entend ni approuver ni désapprouver les opinions particulières de l’auteur » 3Remerciements La réalisation de ce mémoire a été possible grâce au concours de plusieurs personnes à qui nous voudrions témoigner toute notre reconnaissance

partie intégrante du processus de production du message. S. LIVINGSTONE a développé une théorie du texte-lecteur (Ce qui peut être doté d'effet, c'est le texte effectivement reçu). Cette conception est différente de celle de Lazarsfeld. Et fait écho à UMBERTO ECO (théorie où le lecteur est présent à l'écrit). - Exemple 1 : En 1956, deux sondeurs ( Hastorf & Cantril) proposent à un échantillon la retransmission d’un match de football entre deux universités. Il y a de nombreuses fautes au cours de

métaphore. La morale de la pub vient de Shakespeare: "drink provoque desire but it takes away the performances". Le verre est substitué au problème d’alcool. • Ellypse (métonymie) : pub pour la MINI. La voiture à attrapé Superman, il ne reste plus que la cape de superman sur le capot • Film d’Hitckock, le gars a une bière PILS en main…ellipse de fin. Le spectateur peu l’imaginer, stimule l’imaginaire (c’est économique pour la pub) • Antithèse : pub RTL « Vivre ensemble » : on rapproche