Surréalisme en Belgique

Delahaye. Verlaine a parlé avec enthousiasme de ce poème, qui est vite devenu célèbre. C’est un récit d'aventures sur la mer qui fut composé par un jeune homme de dix-sept ans qui, en septembre 1871, ne connaissait que le nord-est de la France et la Belgique grâce à ses trois courtes fugues, qui n'avait jamais vu la mer. Il a pu se servir de ses souvenirs de navigations enfantines sur la Meuse endormeuse, en compagnie de son frère, Frédéric, Delahaye ayant rappelé dans ses ‘’Souvenirs’’ comment souvent

trouve l’Allemagne, qui est devenue une grande nation industrielle et commerciale grâce d’abord au chancelier Bismarck et grâce ensuite à Guillaume II. Ces deux nations entraînent dans leur sillage d’autres nations développées comme la France, la Belgique, ou encore la Suisse. Il y a vraiment un bloc de pays prospères en Europe occidentale, et au sein de l’Europe, un certain nombre de pays moins avantagés, ceux de l’Europe méridionale. Pour le reste du monde, on voit émerger deux puissances : les

théoriciens du Cubisme, dans son livre les Peintres cubistes, qui apparaît en quelque sorte comme l'évangile de cette nouvelle esthétique qu'il défendait, en même temps qu'il défendait aussi le Futurisme. Des mouvements littéraires comme Dada, comme le Surréalisme, prennent en grande partie leur source, eux aussi, chez Apollinaire. Tout en constituant le document le plus complet sur l'activité poétique de toute une époque, Alcools compte aussi parmi les œuvres parfaites dont se glorifie la littérature française

de « l’Affaire Renaud Camus »). 96 CANNONE, Belinda, Narrations de la vie intérieure , P.U.F., 2001. 97 CANOVAS, Frédéric, L’Écriture rêvée, L’Harmattan, « Espaces littéraires », 2000, 328 p. (L’écriture du rêve, de Baudelaire au surréalisme). 98 CARON, Jean-Pierre, Identité et écriture. Pour une poétique de l’autobiographie, préface de Jacques Garelli, Bruxelles, Éditions Ousia, 2002, 202 p. 99 CASALEGNO, Federico, « Aux frontières du virtuel et du réel », entretien avec

style qu’en France : * Glyptothèque, Munich * Walhalla, Ratisbonne Au Etats-Unis, Thomas Jefferson impose le style européen pour symboliser la puissance de son nouvel Etat : * Capitole de Washington * Bourse de Wall Street En Belgique, même style : * Palais Royal * Théâtre de la Monnaie C. La peinture Entre le 17ème, lourd et solennel, et le début du 19ème, où éclate la pompe de l’Empire, le 18ème est une pause enchantée où la séduction l’emporte sur toutes les

yachts "Bel-Ami" acquis en 1884 et 1888 que Maupassant entreprend à cette époque ses croisières en Méditerranée. L'eau ne suffit plus. Premier romancier volant, il part à deux reprises à bord du "Horla", ballon libre à hydrogène, vers le Nord, la Belgique, l'embouchure de I'Escaut. De longs séjours à Étretat tempèrent cette frénésie de mouvement. C'est au cours de l'un d'eux, durant l'été 1887, que Pierre et Jean est écrit en huit semaines. Le thème de la bâtardise est de nouveau au centre de cette

Cependant, dans le même temps, des lieux de résistance se sont constitués. A travers les figures tutélaires de Senghor et Césaire, il s’agira de montrer l’influence de différents mouvements, comme celui de la Renaissance de Harlem, puis celui du surréalisme qui ont favorisé la création du mouvement de la Négritude. Les lieux de résistance commencent par la fréquentation du Quartier latin et des établissements prestigieux que sont le lycée Louis Le Grand, la Sorbonne, l’Ecole Normale Supérieure. Puis

économie-monde c’est-à-dire à partir d’un centre (où il y a la richesse, le pouvoir) avec une périphérie (où il y a la pauvreté et moins il y a de pouvoir). 3) Caractère évolutif du centre et de la périphérie. Le centre et la périphérie évoluent. (Ex : Belgique : avant centre en Wallonie maintenant en Flandre). Schéma de l’histoire de l’Europe. Au commencement (il y a 2500 ans) le centre était en Grèce. C’était le premier centre. Ensuite il y a eu une évolution et le centre s’est développé à Rome, en

Drouais, Girodet. David résidant au Louvre aménagea un atelier spécialement pour l'enseignement , surnommé par ses élèves l'atelier des Horaces car le tableau le Serment des Horaces y était accroché. Tout le long de sa carrière et jusqu'à l'exil en Belgique, David forma des artistes tant français qu'étrangers, notamment belges, espagnols, ou américains. Les plus doués tel Ingres ou Isabey furent, à l'occasion, assistants du maitre pour certaines réalisations. L'école de David transmit le néo-classicisme

forte, dans le contexte de la Renaissance ou du néo-classicisme en particulier, elle ne s’est à vrai dire jamais démentie, même en des périodes où elle est moins attendue. La survivance des dieux antiques au Moyen Âge ou leur présence au sein du surréalisme, par exemple, attestent de cette persistance pour le moins protéiforme. Car la mythologie, semblable en cela à ses divinités, procède par métamorphose, sachant rester elle-même tout en empruntant à l’art ses innombrables ressources de renouvellement