Surréalisme Et Imaginaire

morale le Carpe Diem et joue sur le sentiment de regret de la jeune femme. Fiche de lecture n° 6 Objet d’étude: Poésie Titre : Alcools Nom de l’auteur : Apollinaire (1880-1918) Date : 1913 Mouvement littéraire : Surréalisme Registres principaux : Pathétiques, lyrique Résumé de l’oeuvre: (5 à 10 lignes) Ce recueil, écrit en 15 ans, est un début de recherche de la modernité. L’auteur y fait une poésie expérimentale, il explore divers aspects de la poésie. Il

couleurs, en un mot tout ce que les Surréalistes nommeront plus tard la "Poésie involontaire", le merveilleux dans la naïveté populaire... Ses poèmes de la fin des années 20 et des années 30, élaborés sur un ensemble de clichés, ont pour origine cet imaginaire que Desnos s'est construit pendant cette période. Les surréalistes qui lui reprocheront ces oeuvres ont oublié que la culture de Desnos n'est pas savante ou livresque. Quand il se lance dans les alexandrins il se trompe souvent dans la métrique

CENDRARS ( 1887-1961) …………………………………………………….. 29 - le poème à commenter : Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France ….. 30 IV. Le surréalisme ………………………………………………………………………. 31 1. Dada et le surréalisme …………………………………………………………….. 31 2. Surréalisme  ………………………………………………………………………. 32 3. Manifeste du surréalisme (1924) ……………………………………………… .. 32 4. L’esthétique surréaliste …………………………………………………………… 33 5. L’écriture automatique ……………………………………………………………

ses contes pour s’échapper de la vraie vie et du fait qu’il était homosexuel. Il raconte des histoires qui semblent réelles, mais il y rajoute plusieurs éléments imaginaires, ce qui est le propre du conte fantastique. Dans son conte <<Le pendu>>, l’image de base à laquelle on s’attend des personnages nous surprend! Le surréalisme de l’histoire met en question leurs vraies caractéristiques! Nous verrons que le veilleur ne possède pas les traits que sont travail lui requis alors que le pendu

la demeure de Néron était souterraine. Cette imaginaire de la grotte porte déjà en lui trois dimensions essentielles pour le grotesque : (1) renvoie à quelque chose de souterrain, de sombre, qui se creuse en profondeur, à l’exploration des profondeurs. Avec l’art on va redécouvrir la grotesque et lui attribuer un statut important. (2) renvoie aussi au chtonien (du mot grec khthôn  : la terre), la grotte s’oppose à un imaginaire européen où le ciel est valorisé avec le pouvoir

Influence qui s’oppose par ailleurs à la mode de l’époque, issue du surréalisme, qui préconisait des formes plus libres et plus personnelles. Lapprand voit dans le choix de Vian la volonté de se marginaliser “par rapport à la norme poétique surréaliste bien implantée depuis les années 20, qui prônait notamment l’écriture automatique sans aucun souci esthétique ou même littéraire” (Lapprand 1993: 3). Pourtant Vian se rapproche du surréalisme par les nombreux jeux de mots, les acrobaties linguistiques

personnages faits l'un pour l'autre. Mais c'est une histoire d'amour dramatique car le rêve est obstrué par la réalité et vis et versa. Les deux personnage ne sont pas sur la même longueur d'onde dans la réalité tout en l'étant pourtant dans leur imaginaire. Cette histoire d'amour est donc un rêve, parlant des rêves, et racontée par et avec le rêve. Le rêve et l'amour, sont les deux ingrédients principaux du film, qui se croisent et s'entrecroisent tout au long de celui-ci. Stéphane Miroux (rôle

Le rêve dans Les Mains libres, Man Ray et Paul Eluard Man Ray et Paul Eluard, en tant qu’artistes du surréalisme, rejettent la logique et le rationnel au profit de l’imaginaire, l’inconscient et le merveilleux. C’est donc tout naturellement que le rêve occupe une grande place au sein du recueil Les Mains Libres, parut en 1947. Man Ray a d’abord réalisé ses dessins au fil de ses voyages et rencontres. Il est également photographe, mais a choisi le dessin afin de pouvoir représenter le merveilleux

Extrait du roman : Le Quai aux fleurs ne répond plus de MALEK HADDAD publié en 1961 aux éditions Julliard. I) Ce que raconte Khaled est un récit fictif, une histoire imaginaire et fantastique destinée à une enfant qui n’a pas encore le sens des réalités afin de l’amener à trouver le sommeil. Beaucoup d’éléments relevés du texte le montrent notamment le titre et le fait qu’un petit écureuil aille à l’école, apprenne les tables de multiplication et exige un scooter comme récompense pour avoir

abstraits. L'autre tendance de cette école de New-York est composée d'artistes regroupés sous le courant Color Field (Clyfford Still, Mark Rothko, Barnett Newman). C’est un espace dans lequel reproduire, recréer, analyser ou exprimer un objet réel ou imaginaire. Ce qui devait passer sur la toile n’était pas une image, mais un fait, une action. Ce n’est plus avec une image dans l’esprit que le peintre approchait de son chevalet ; il y venait, tenant en main le matériau qui allait servir à modifier cet autre