Suzanne Collins

1 L. 1, Chapitre 1 La Vallée-aux-Loups, près d'Aulnay, ce 4 octobre 1811. Il y a quatre ans qu'à mon retour de la Terre-Sainte j'achetai près du hameau d'Aulnay, dans le voisinage de Sceaux et de Chatenay une maison de jardinier cachée parmi des collines couvertes de bois. Le terrain inégal et sablonneux dépendant de cette maison, n'était qu'un verger sauvage au bout duquel se trouvait une ravine et un taillis de châtaigniers. Cet étroit espace me parut propre à renfermer mes longues espérances ;

mari devant s’absenter à ce moment-là." Du Roy s’offrit aussitôt. Elle accepta." Nous vous en serons très reconnaissantes, mes filles et moi." Il regardait la plus jeune des demoiselles Walter, et pensait : "Elle n’est pas mal du tout, cette petite Suzanne, mais pas du tout." Elle avait l’air d’une frêle poupée blonde, trop petite, mais fine, avec la taille mince, des hanches et de la poitrine, une figure de miniature, des yeux d’émail d’un bleu gris dessinés au pinceau, qui semblaient nuancés par un

souvenir de quelque chose qui le rattachait aux dix années d’avant : une phrase, un tic militaire, un nom de lieu qui lui indiquerait à coup sûr quel avait été son emploi du temps, et, enfin, enfin, plus tard, d’où il arrivait». Il s'est retiré sur une colline, loin de la ville, dans une maison abandonnée par ses propriétaires pour la saison où il chasse les rats à coups de queue de billard. Voulant laisser croire qu’il est mort, il fait disparaître sa moto et toute autre trace de sa présence. ll vit presque

plus le rôle qui a été joué par les photographes de guerre comme Capa de l'univers naissant des médias. Ses photos du débarquement de juin 1944 en Normandie qui faisaient voir la guerre par les yeux des simples G.I. et non du point de vue de la «colline des généraux» ont eu un très fort retentissement médiatique. La diffusion de ses photos tirées à des millions d'exemplaires lui a donné un statut différent au sein des champs de bataille, lui dont le nom paraissait en toutes lettres dans les périodiques

Lardjam 2008 LE BRUIT DES OS QUI CRAQUENT de Suzanne Lebeau Mise en scène Gervais Gaudreault 2007 LE COEUR N’EST PAS MODERNE Texte et mise en scène Martine Drai 2006 POURQUOI MES FRÈRES ET MOI ON EST PARTI de Hédi Tillette de Clermont Tonnerre Mise en scène Vincent Primaut 2005 ON EST MIEUX ICI QU’EN BAS de Sarah Fourage Mise en scène Marie-Sophie Ferdane 2004 OHNE Texte et mise en scène Dominique Wittorski 2003 SIX HOMMES GRIMPENT SUR LA COLLINE de Gilles Granouillet Mise en scène Carole

moyen. On retrouve avec elle des penchants qu’on peut observer dans la vraie vie. Elle veut si bien faire, qu’elle finit par devenir un cauchemar pour son mari et ses enfants. Deux exemples justifiés : Katniss Everdeen dans Hunger Games de Suzanne Collins La littérature contemporaine va offrir une diversité de personnages plus complexes les uns que les autres. Le personnage de Katniss a été écrit pour avoir naturellement un grand sens de l’honneur et du courage. Mais elle se montre parfois égoïste

est arrivé, le temps de la reconquête. De victoire en victoire, il a formé et étoffé une armée aguerrie. On le retrouve à l'ultime bataille, celle de Krina. Les yeux rouges de colère, Soundjata entraîna ses cavaliers vers la gauche du côté des collines où Fakoli supportait vaillamment les coups de son oncle. Mais partout où passait le fils du buffle, la mort se réjouissait, La présence de Soundjata rétablit un moment l'équilibre, cependant les sofas de Sosso étaient trop nombreux. Le fils de Sogolon

peu trop banalement entre Télémaque et la Mort d’Abel, je le classerai, moi, entre Daphnis et Chloé et cet immortel quatrième livre en l’honneur de Didon. Un génie tout virgilien y respire. » Le manuscrit de Paul et Virginie, lu dans le salon de Suzanne Necker, devant Buffon, Thomas, etc., n’eut aucun succès mais, à peine imprimé, il fut apprécié à sa juste valeur. Bernardin est, avec moins de passion et plus d’esprit, aussi parfait dans La Chaumière indienne (Paris, 1790, in-8°), qui, dans sa grâce

à Art Press et aux Cahiers du Musée national d’art moderne. Titulaire d’un DEA en histoire de l’art, elle enseigne depuis plus de dix ans à l’Ecole du Louvre, et depuis deux ans à l’Ecole Normale Supérieure dont elle est une ancienne élève. ■ :: SUZANNE PAGÉ :: Le "parcours" s’articule autour d’un axe principal, le musée d’Art moderne : au musée, dont le fronton est occupé par une image/apparition de Peter Fischli & David Weiss, Yona Friedman réinvente la "Ville" à partir de matériaux de récupération

ventre, les cuisses. La lumière des corps nus accroche le regard du spectateur mais celui-ci se perd ensuite dans le paysage. Insistance sur la courbe des épaules et non sur les attributs féminins. Les courbes des femmes évoque les courbes des collines de l'arrière-plan. Les personnages masculins sont représentés dans un cadre féminins protecteur. Le spectateur est invité par le personnage central. Tous les regards convergent vers ce personnage central qui semble être un intrus de par la couleur