Tardieu Un Mot Pour Un Autre

Jean Tardieu (1903-1995) était fils d’un peintre et d’une harpiste, c’est sans doute ce qui explique une oeuvre à nombreuses facettes. Le recueil d’où est tiré LETTRE D’ICI s’intitule UNE VOIX SANS PERSONNE et fut mis en scène (en voix off, sans personnages du tout) au théâtre de la Huchette, ce temple du théâtre de « l’absurde » des années cinquante. Cependant, en contradiction apparente avec le titre du recueil et le pessimisme qui marque les productions littéraires de cette époque, la

Moliere, Le Bourgeois Gentilhomme, IV, 6 →Emploi de mots dans un sens impropre ex :Madame - Chère, très chère peluche, depuis combien de trous depuis combien de galets n’avais-je pas eu le temps de vous sucrer Jean Tardieu, Un mot pour un autre →Utilisation de mots de patois ou de régionalismes →Tics de langages ou onomatopées ex :Le juge - viens là parle ! Le berger - Bée !! La Farce de maitre Pathelin ►Les jeux de mots →Calambour, jeux de langages

plusieurs œuvres vues au cours ? Est-ce un thème principal faisant office de moyen de comparaison ? – Fin de partie, Huis Clos et Metamorphose 3 : La question d’application : Quelles ressemblances peux-tu évoquer entre l’oeuvre « Un mot pour un autre » de Jean Tardieu et « La technique » de Jacques Maurin ? ACTEUR ― Quelle heure est-il ? M.E.S. ― L’heure. Un peu passée. ACTEUR ― Il est en retard. M.E.S. ― Si peu. ACTEUR ― Je suis fébrile. Je n’aime pas ce genre de convocation. M.E.S. ― Il

théâtre : texte et représentation Sujet : Amérique du nord- juin 2003- Séries ES, S Corpus : A — Jean Tardieu, Finissez vos phrases, La Comédie du langage, 1951. B — Samuel Beckett, En attendant Godot, 1952. C — Eugène Ionesco, Rhinocéros, 1959. Annexe : Eugène Ionesco, «Discours sur l'avant-garde » dans Notes et Contre-Notes, 1966. Texte A : Jean Tardieu, Finissez vos phrases, La Comédie du langage, 1951. Il s'agit du début de la pièce. Personnages MONSIEUR A, quelconque

pourraient éclairer le poème en l'enracinant dans une réalité vécue. Sa poésie sait néanmoins affirmer toute la sensualité de la réalité sensible. On y retrouve les paysages, les végétaux et le bestiaire provençaux. Poésie du mot plus que de la phrase, du geste plus que du mot, l'art de René Char est proche du silence. Il réalisera d'autres expériences dans le domaine artistique. Il fut ami d'Albert Camus et Georges Braque. Camus écrira en 1957 : « Cette oeuvre est parmi les plus grandes, oui vraiment

Jean Tardieu, « Objets perdus » Introduction : Période de traumatisme des deux guerres mondiales (1903-1995) Ecrivain et poète français. Fils d'un artiste peintre et d'une musicienne. Il va donc allier musique et peinture dans ses poèmes. 1er axe : Impression de déconstruit mais poème construit. a- Déconstruit. poème en vers libre (vers qui ne sont pas de même longueur, pas de rimes, pas nécessairement de ponctuation). un seul connecteur logique Réuni dans les six premiers vers des objets disparates

le rendant « inconnu » au sens de « ce dont on a encore aucune connaissance ». Elle le colore (on parlait d'ornements, des couleurs de rhétorique… On peut parler de la perle qui survient dans le mollusque de Ponge : le verbe « orner » est le dernier mot du poème) -La poésie parle d'expériences qui dépassent l'ordinaire : la mort, cf Victor Hugo, Éluard, etc. -Par sa disposition, la poésie, par les rimes, les rythmes, crée du surprenant, de l'inconnu. Un sonnet se termine par une « pointe », un vers

L’évolution du genre poétique L’origine du mot I- Aux origines de la poésie: l’Antiquité  La poesie antique: d’une tradition orale à des forms variées  Du poème épique…  …à une poésie plus lyrique  Odes élogieuses et satiriques II- Le Moyen Âge: du trouvère au poète III- le renouvellement de l’écriture poétique  Les poètes de La Pléiade  La poésie: miroir des déchirements de son temps IV- La poésie classique du XVIIe V- Les révolutions de l'écriture poétique au XIXe  Les ruptures

es-tu las Tu peux vivre tu peux vivre Tu peux vivre comme nous Dis le mot qui te délivre Et tu peux vivre à genoux" Et s'il était à refaire Je referais ce chemin La voix qui monte des fers Parle pour les lendemains Rien qu'un mot la porte cède S'ouvre et tu sors Rien qu'un mot Le bourreau se dépossède Sésame Finis tes maux Rien qu'un mot rien qu'un mensonge Pour transformer ton destin Songe songe songe songe A

théâtre : comment jouer les pièces antiques ? Jean-Louis Barrault, Mise en scène de Phèdre, 1946 (page 166) Le langage de la mise en scène – Le décor symbole des émotions… - Le jeu des acteurs doit « porter » les significations… Jean Tardieu, Un mot pour un autre, 1951, extraits 1 et 2 (page 168) La mise en évidence de l’arbitraire du signe (absence de toute relation logique et justificative entre un signe et son sens) – Malgré l’arbitraire du signe, on peut se comprendre avec d’autres mots