Tete Mécanique Hausmann

néoexpressionnisme allemand. Il peint des anti-héros, qui ont toujours la tête en bas, souvent nus, traités de nouveau avec une matière épaisse et colorée. Ce néo-expressionnisme allemand essaye, là encore, de se déculpabiliser du nazisme. Ils veulent exorciser ce phénomène. Les mariées (ou les femmes) Anselme Kiefer Années 90 Robe qui a été trempée dans du plâtre. Le blanc pour la pureté, comme la pureté dʼun art exemplaire. Au lieu dʼune tête (ou dʼun voile) il y a des fils barbelés. STREET ART Jean Michel

bicyclette graminée garnie de grelots, les grisons grivelés et les échinodermes courbants l'échine pour quêter des caresses (1920-1921). George Grosz * Remember Uncle August, the Unhappy Inventor (1919). Raul Hausmann * L'Esprit de notre temps, (Der Geist unserer Zeit), tête mécanique (1919). Hannah Höch * Paire de mariés bourgeois (1927), huile sur toile représentant un mannequin en bois habillé de voile blanc aux côtés d'un marié en frac. * Da-Dandy, collage. Richard Huelsenbeck

Ernst La bicyclette graminée garnie de grelots, les grisons grivelés et les échinodermes courbants l'échine pour quêter des caresses (1920-1921). George Grosz Remember Uncle August, the Unhappy Inventor (1919). Raoul Hausmann L'Esprit de notre temps, (Der Geist unserer Zeit), tête mécanique (1919). Hannah Höch Paire de mariés bourgeois (1927), huile sur toile représentant un mannequin en bois habillé de voile blanc aux côtés d'un marié en frac. Da-Dandy, collage. Francis Picabia Jeune fille (1920)

un plan plus proche, encadré de chaque côté par un saint (Jean à droite tenant son livre), et entre eux, six plantes détaillées se dressent. Les deux autres personnages ne regardant pas le Christ (avec Paul), un à gauche, un à l'extrême droite, la tête penchée, regardent le spectateur. Aux pieds des personnages se trouvent des plantes détaillées. En arrière-plan, le paysage parsemé de frêles arbrisseaux s'étale avec une série de monts et collines qui se dégradent dans le lointain selon les règles

19 08 ( ma rb re) -stratégie de fragmentation. -fonctions : synecdoque, métaphore, symbole. -technique de la taille directe (pierre), liens forme-technique, sujet-matériau, organique-minéral, mouvement. -le travail sur la matière. *Brancusi, Tête d ’e nfan t end ormi, 190 8 ( mar br e) -travail sur la matière, simplification de la forme du visage, fragmentation radicale. *Brancusi, L a m use e ndormie, 19 10 -191 7 -v1 (1910, marbre) : stylisation des formes, polissage du marbre, étirement

théories freudiennes de l’inconscient. 2. De DADA au surréalisme : évolution de ce mouvement Le dadaïsme a été fondé par le poète Tristan Tzara en 1916. Dada est un mouvement artistique, intellectuel et littéraire Les artistes dada comme Duchamp, Hausmann et Heartfield mettent en œuvre l’assemblage, le hasard et l’accumulation pour renverser les valeurs bourgeoises et nier la suprématie de l’artiste. Il défend une attitude négative pour tout ce que produit la civilisation agressive que contemplent

un contexte libre de tout lyrisme. 3 Anna M. Pas plus que l'homme, la machine, sa "fille née sans mère", ne trouve grâce aux yeux de Dada : elle est volontiers écartelée, outragée, moquée, parodiée. On ne compte plus chez Picabia les éléments mécaniques disparates montés dans un ordre quelconque.  Dada un mouvement intellectuel et artistique L'espace de liberté créé par Dada n'a connu aucune frontière. [...] "Dada place avant l'action et au-dessus de tout : le doute. Dada doute de tout. Dada est

maniable, plus dure de caractère, et enfin meurt lors de l’attentat de Flore. La neige qui bloque la Louison peut représenter Séverine qui apaise les pulsions meurtrières de Jacques. Lorsque la Louison devient moins docile et n’en fait qu’à sa tête, on peut comprendre que Jacques à de plus en plus de mal à contenir sa folie et ressent de plus en plus le besoin de tuer. Le fait d’entendre la sensation qu’a procuré le meurtre de Grandmorin à Séverine le stimule et relance son besoin sordide, de

Philadelphia Museum of Art. GIUSEPPE PENONE, Son être dans sa vingt-deuxième année : un moment fantastique, 1969, bois, 25 x 800 x 25 cm. 6 ODILON REDON, Le cyclope, vers 1898 – 1900, huile sur bois, 64 x 51 cm, Otterlo, Rijskmuseum Kröller-Müller. La tête d’un chien émerge, qu’on dirait enseveli, seul point d’ancrage figuratif d’un espace affranchi des conventions illusionnistes. La peinture se donne à voir comme un pur plaisir de la matière déjoué, cependant, par cette présence isolée, évoquant confusément

brûlés, devant le cinéma où le père de la jeune fille venait de se faire exploser. Omar prend pour femme leur fille, Sufiya Zinobia l'idiote, qui finit par se transformer en bête féroce parcourant, nue, le pays qu'elle terrorise en arrachant la nuit la tête des personnes qu'elle rencontre. Il partage également le destin du rival politique de Ra za, Iskander Harappa, de son épouse Rani, brodeuse de châles magiques, et de leur fille Arjumand, surnommée la Vierge à la Culotte de Fer. A la fois conte