The Portable War Memorial

La Pyramide du Louvre Thématique 5 : Œuvre d’art et place des femmes Robert Capa, femme tondue, 1944 (photographie) Thématique 6 : Œuvre d’art et société de consommation Duane Hanson, Supermarket Lady, 1970 (sculpture hyperréaliste) Bruno Peinado, The Big One World, 2000 (sculpture) Thématique 7 : Œuvre d’art et rapport Occident / reste du monde Pablo Neruda, « Vienen por las islas », Canto general, Trecera Les élèves devront choisir une des thématiques ci-dessous et tisser des liens entre 3 des

dénoncer l’absurdité des guerres. « Je tiens à préciser avant tout que je ne tiens nullement à insulter ce pays (l'Amérique) car je l'aime autant que vous. J'ai cependant le droit de vouloir le changer, et à ma façon. » Edward Kienholz "The portable War Memorial" a été construite sans socle, pour rappeler que les hommes qui ont participé à cette guerre était des hommes qui avait une vie normale, et qui n'ont pas eu le choix pour aller à la guerre. Cette œuvre a pour but de dénoncer l'absurdité des

ORAL HISTOIRE DES ARTS SESSION 2011-2012 Thématique n°1 : « Arts, Etats et pouvoir » Thématique n°2 : « Arts, ruptures, continuités » Premier objet d’étude:  « The Portable War Memorial », Installation environnementale de E.KIENHOLZ, 1968 Technique mixte 289.6 x 975.4 x 243.8 cm Collection: Musée, Ludwig, Cologne Photographie de Rosenthal, à Iwo Jima : Second objet d’étude : « Comme au Moyen-Âge… sous le 3ème Reich » Photomontage

le doigt sur une particularité du lieu de mémoire : quelques soient les traces qui subsistent ou non d’un évènement, la mémoire de ce lieu existe dès qu’une personne au moins se souvient, même s’il ne reste rien. Les monuments, stèles et autres mémoriaux ne sont que des manifestations de cette mémoire, ils ne l’incarnent pas. Ils sont des repères, des aide-mémoires. Page web/"Monument Invisible" sur site de l'artiste Les photos, l'action sociale générée par le projet, sont les traces de cette œuvre

| |The father | | | | | |La mère | | |The mother

believe the news today Oh, I can't close my eyes and make it go away How long? How long must we sing this song? How long? How long? 'Cause tonight, we can be as one Tonight Broken bottles under children's feet Bodies strewn across the dead end street But I won't heed the battle call It puts my back up Puts my back up against the wall Sunday, Bloody Sunday Sunday, Bloody Sunday Sunday, Bloody Sunday And the battle's just begun There's many lost, but tell me who has won The trench

102 La difficile gestion de l’expression des familles sur les réseaux sociaux ............. 105 L’UTILISATION OFFICIELLE DES RESEAUX SOCIAUX : L’EXEMPLE DE L’OTAN ..................................................................... 109 « Telling the story of NATO » : réseaux sociaux et relations publiques .............. 110 L’utilisation des réseaux sociaux en opération : les exemples de l’Afghanistan et de la Libye ..............................................................................

présent. En quoi les photographies, vidéos et installations présentées dans l’édition 2012 du Printemps de septembre ont-elles à voir avec la peinture et quelle est la nature de ces relations sont les questions qui seront soulevées ici. AES+F The Feast of Trimalchio. Allegory #7 (Secure world) (2010) Courtoisie Galerie Triumph, Moscou Crédits photo: AES+F 1. L’histoire de la peinture citée ouvertement Quelques artistes de cette édition citent plus ou moins explicitement des grandes oeuvres

en dehors du bâtiment principal : to out-house abside : apse accolé : appended accrochage : (tableaux) hanging; (expo) small exhibition accueillir : to play host to (ex : The castles plays host to groups of sales people), to host (ex: Chatswoth castle hosts an annual Angling Fair) achever : to complete, to finish l’achèvement : the completion inachevé : uncompleted, unfished acquérir: to acquire; (acheter) to purchase acquisition: (procédure; document ou objet acquis) acquisition acquisition à titre

faudrait il voir dans la figuration de certains artistes néo expressionnistes et néo dadaïstes à partir des année 50 une force équivalente. Un artiste comme Edward Kienholz (1927-1994) (par exemple pourrait être un digne héritier avec The portable war Memorial de 1968.