Théâtre de marionnettes

I Le spectateur: une présence problématique 1) Le théâtre n’existe pas sans public: tout texte est écrit, toute représentation est organisée en vue de celui-ci: *en ce qui concerne le texte: principe de la double énonciation; conventions propres au théâtre (l’exposition qui donne aux spectateurs tous les renseignements nécessaires à la compréhension des événements; l’usage des monologues ou des apartés, qui dévoilent les pensées des personnages). Par jeu, Jean Tardieu, (1903-1995), s’est

Chaïma Merbouh MERC05579706 LITTÉRATURE ET IMAGINAIRE 601-102-MQ, GROUPE 05 LA LEÇON Atelier suite à la pièce de théâtre Travail présenté à André Ouellette Collège André-Grasset 13 mars 2015 QUESTION 1 Voilà une pièce qui aborde le thème du pouvoir. Donnez 3 exemples précis, tirés de la pièce vue ou lue, de formes différentes que prend ce pouvoir. Justifiez vos choix. Une des formes de pouvoirs illustrée est le pouvoir du désir. Dans la pièce, le personnage abuse

LE SERVICE CULTUREL A-T-IL UNE MISSION D' EDUCATION ? I° Les actions culturelles avec le jeune public : théatre et cinéma 1) L'école primaire et le collège a) les spectacles de la saison pour le jeune public - Elaboration d'une présentation des spectacles pour enfants Au début de mon stage, au mois de juin, j'ai réalisé un dossier de présentation des spectacles pour le public scolaire. Il s'agissait de présenter aux enseignants les spectacles  jeune public 

que cela peut discréditer une idée : elle risque de ne plus être crédible. Ceci est le cas dans Candide de Voltaire. Au fur et à mesure que l’histoire se déroule, les personnages perdent de leur force de conviction à mesure qu’ils deviennent des marionnettes. En effet, Pangloss a pour philosophie que tout va bien dans le meilleur des mondes et c’est ce qu’il enseigne à Candide. Cependant, lorsque celui-ci est chassé du château, il se retrouve chez les Bulgares face à la guerre. Il est alors confronté

consiste pas simplement à noter la bonne parole des profs comme des forcenés. Pour une fois, notre position n'est pas QUE celle du consommateur. Pour une fois, on nous donne le droit de penser par nous mêmes... ouf ! Mon sujet ? le spectateur de théâtre. Cela m'a d'abord fait penser à la politique culturelle. Il faut dire que je venais juste de visionner, sur les conseils de Samuel, le "colloque gesticulé" de Franck Lepage et cela m'a donné matière à penser. D'ailleurs, si la politique culturelle

sa femme Rachilde. Dans la maison du couple, il présente, en 1894, Ubu Roi. Il collabore au Mercure de France et à la Revue Blanche. Deux ans plus tard, il entre en fonction auprès de Lugné-Poe qui lui confie le programme de la prochaine saison du Théâtre de l'Œuvre où la première d’Ubu roi eut lieu le 10 décembre 1896, suscitant une polémique comparable à la bataille d’Hernani. Dès lors, les représentations des pièces de Jarry se suivent, au fil des cycles d’Ubu. De 1894 à 1895, il dirige l’Ymagier

Scapin. p.127 – 128 B - Arlequin serviteur de deux maîtres. p.129 C - L’école des Femmes. p.130 - 131 D - Les Plaideurs. p.132 Le premier texte, les Fourberies de Scapin, écrit par Molière en 1671, est une pièce de théâtre comique du classicisme. Dans ce texte, le valet, pour se venger de son maître, cache se dernier dans un sac en lui faisant croire que des rivaux veulent le tuer. Le deuxième texte, Arlequin serviteur de deux maîtres, écrit par Carlo Goldoni en 1753

aventures au cours de 30 chapitres de l'ouvrage marqués pour le jeune homme par une conquête progressive de la sagesse et de la maturité, très loin des principe de son maître Pangloss. Le chapitre 1 forme un tont autonome, à l'image d'une petite pièce de théâtre avec une situation initiale, un noeud dramatique et un dénouement tragique pour notre héro. Je vais vous faire une étude de ce texte sous forme de lecture analytique pour tenter de répondre à la problématique suivante : "......." en suivant 2 axes:

«J’ai voulu faire un guignol», confiait Jarry. Le guignol est tous d’abord un personnage qui fait rire un public grâce a ses gestes et ses grimaces. Il peux être une personne, un clown, un pitre ou une marionnette, un pantin, une poupée. Alfred Jarry, écrivain propose un polichinelle au nom du Père Ubu, un personnage de fiction qu’il créa pour son livre «tous Ubu». Ubu s’est forgé sa personnalité d’après monsieur Hebert, le professeur de physique de Jarry. Un personnage grotesque qui symbolisait

Le théâtre : texte et représentation I- Comment ces scènes de théâtre mettent-elles en relief l'oppression? Dans les textes extraits de trois pièces de théâtre, Britannicus par Jean Racine (1669 – texte A), Caligula d'Albert Camus (1944 – texte B) et Les Bonnes de Jean Genet (1947 – texte C), on retrouve un certain aspect d'oppression. Il est mis en évidence a travers des procédés et styles d'écriture différents. On va pouvoir trouver les points communs et les différences. On reconnaît que