Théâtre de marionnettes

à l’Académie de Théâtre de Bucarest. Les premières années, il travaille avec le jeune Théâtre de Piatra Neamţ, (Roméo et Juliette de Shakespeare, Il Campiello de Goldoni) et le Théâtre de Constanta (Hécube d’Euripide, Miles Gloriosus de Plaute). À partir de 1978, il travaille avec le Teatrul Mic de Bucarest (La Folle de Chaillot de Giraudoux, Le Diable et le Bon Dieu de Sartre, Richard III de Shakespeare) et enseigne à l’académie de Théâtre de Bucarest. Son engagement au Théâtre National de Craiova

Vaslav Nijinski (1912) I. Hybridité et modernité 1. L'étrangeté du Faune: mi-animal mi-humain > Gestuelle du Faune étonnante: à la fois schématique et géométrique Reproches faits en 1912: faune tout sec, juste des angles aigus, des gestes de marionnette aux poignets en bois, aux bras en compas. > Contre la virtuosité: renoncement aux bonds et aux sauts > Hybridité = figuration du caractère instable et labile de toute "identité" Choc (à la fois sexuel et esthétique) du Faune = façon de se dérober

Confusions-répétitions *chutes du Roi  aspect comique *le roi marionnette (de Marie) : se laisse manipuler et dicter sa conduite *apparitions/disparitions de Juliette  Décalage de Marguerite et du Médecin avec ce chaos B- Aspect tragique *l’échéance de la mort de Bérenger est déjà fixée *acharnement à lutter : chutes répétées, mais insistance pour se relever. Refus de la fatalité *tout le monde est condamné à mourir avec lui *un perso. très seul  Théâtre de l’absurde : représentation comique d’une situation

été fascinés par les images en mouvement projetées. Il y a 5000 ans, dans une province d’Iran, des gobelets semblaient être utilisés pour produire des animations. En Chine, depuis le VIe siècle, une forme de théâtre semblable à l'animation est présentée : le théâtre d'ombre. Des marionnettes articulées en peau de bœuf séchée sont utilisées pour projeter l'ombre d'une lanterne sur une toile, représentant ainsi des ombres dessinées. Au XVIIIe siècle, la projection d'images à l'aide d'une lanterne

représentation à but artistique dans un espace public. Une caractéristique importante de cet art est sa pluridisciplinarité. Un spectacle de rue peut allier théâtre, musique, cirque, danse, opéra, marionnette, art plastique, mime, etc. Mais l’aspect déterminant de cette forme est le lieu dans lequel il se déroule, non pas le genre artistique (théâtre, musique, danse, etc.). Une discipline artistique à part, le street art est en développement, évolution et transformation continuelle par rapport à ce qui

hommes sont mortels. Les rois humains ne sont que des figures royales temporaires qui n’ont pas un véritable pouvoir sur les hommes. Cette image de l’apparence du pouvoir humain est reprise à la fin de l’extrait par l’évocation de «  l’attirail de théâtre » (ligne 50). Erasme dans cet extrait persuade son auditoire et donne son opinion à travers un discours subversif mais il cherche également à nous faire comprendre l’inconséquence des princes liés au rôle de la folie II LA FOLIE DES PRINCES

MONTAIGNE ; au moins les extraits cités dans le manuel. les abonnés au théâtre ont pu voir Les Pantagruéliques (Compagnie Flash Marionnettes). SÉQUENCE N° 2 :  « Au théâtre : comment mettre en scène l’Histoire ? Henry V et la bataille d’Azincourt. »   Objet(s) d'étude : texte et représentation Perspective dominante : réflexion sur la théâtralité et ce qu’elle devient dans une adaptation cinématographique (théâtre filmé/ film théâtral/ film réaliste) Perspective(s) complémentaire(s) :

au lycée de Nantes où il fera sa rhétorique et sa philosophie. Ses baccalauréats passés, et comme son père lui destine sa succession, il commence son droit. Tout en écrivant ses premières œuvres : des sonnets et une tragédie en vers ; un théâtre de marionnettes refuse la tragédie, que le cercle de famille n’applaudit pas, et dont on ignore tout, même le titre. Mais le droit n’a pas été oublié et Jules Verne passe sa thèse en 1850. Selon le vœu de son père il devait s’inscrire au bureau de Nantes

charge de son père qui fait partit de l'entourage immédiat du souverain. Pourtant à l'age de 21 ans, après des des études de droit a Orléans, Jean Baptiste Poquelin choisit de devenir comédien. Il fonde avec quelques amis la troupe de l' Illustre-Théâtre. Au bout de deux ans cette première expérience sera marqué par un échec. Ayant emprunté le pseudonyme de Molière, le comédien criblé de dettes sera emprisonné. A sa libération, Il quitte Paris pour un long séjour en province mais ne renonce pas

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