Théâtre du Rideau Vert

sortie sous le prétexte d’acheter des brodequins gris dont je n’ai nul besoin. C’est pourtant pour vous, Henrich, que je fais tous ces petits mensonges dont je me repens et que je recommence toujours ; aussi quelle idée avez-vous eue de vous livrer au théâtre ; c’était bien la peine d’étudier si longtemps la théologie à Heidelberg ! Mes parents vous aimaient et nous serions mariés aujourd’hui. Au lieu de nous voir à la dérobée sous les arbres chauves du Jardin impérial, nous serions assis côte à côte près

différence d'Eschyle et de Sophocle, il n'eut pas d'activité politique et fut essentiellement un écrivain. En 455, il présenta au concours tragique sa première pièce, les Péliades, et obtint le troisième rang. Dès lors, il se consacra tout entier au théâtre. Mais le public athénien boudait ses drames, et ce n'est qu'à près de 40 ans qu'il remporta sa première victoire. Vers la fin de sa vie, il quitta Athènes pour la cour du roi Archélaos de Macédoine, où une tradition veut qu'il ait été dévoré par des

tout à fait parisien, comme le remarqua Bordenave. Nana ne répondait plus, le rideau remuait, elle se décidait sans doute. Alors, le comte Muffat, le sang aux joues, examina la loge. C’était une pièce carrée, très basse de plafond, tendue entièrement d’une étoffe havane clair. Le rideau de même étoffe, porté par une tringle de cuivre, ménageait au fond une sorte de cabinet. Deux larges fenêtres ouvraient sur la cour du théâtre, à trois mètres au plus d’une muraille lépreuse, contre laquelle, dans le

Jean-Claude Mossière L’Hôtel-Dieu, Lyon : http://jcmos.wordpress.com 01 Un long rideau sombre au bord du Rhône Chacun connaît le long rideau de pierres noircies déployé au bord du Rhône sur le quai Jules Courmont qui s’étend de la rue Childebert à la rue de la Barre. La barrière est austère et les flâneurs osent peu s’aventurer derrière les murs épais où l’hôpital fait figure de rempart. Pour en estimer l’unité architecturale il faut venir par le pont le moins «distant de Bellecour»

 UBU ROI. Drame en cinq actes et en prose d’Alfred Jarry (1873-1907), publié à Paris dans la revue le Livre d’art en avril et mai 1896, en volume au Mercure de France en 1896, et créé à Paris au théâtre de l’Œuvre le 10 décembre de la même année. Le seul nom d’Ubu a fait davantage pour rendre célèbre Alfred Jarry que tout l’ensemble de son œuvre, et le personnage a depuis longtemps acquis une existence autonome, dépassant le champ de la littérature. Son origine et l’usage qu’en fit Jarry ne

professionnelle le plus rapidement et m’a mieux adapté au marché. 1er projet : Crocus * Client : restaurant-pizzeria « Crocus ». * Secteur d’activité : * Travail demandé : création d’un logotype. * Contraintes : - utiliser les couleurs vert et bleu. - employer la fleur crocus. Développement Le logotype est une représentation qui doit être unique, singulière et propre à l’entreprise, il doit exprimer ses caractéristiques fondamentales avec sa forme, ses couleurs

DIRECTEUR. LE CONCIERGE DU THÉÂTRE. PERSONNEL DE PLATEAU. Un jour, sur la scène d’un théâtre. N. B. – Cette pièce ne comporte ni actes ni scènes. La représentation sera interrompue une première fois sans que le rideau se baisse, quand le Directeur-chef de troupe et le chef des personnages se retireront pour établir le scénario et que les Acteurs évacueront le plateau ; et elle s’interrompra une seconde fois lorsque, par erreur, le Machiniste baissera le rideau. –4– En entrant dans

qu’ils peuvent encore être sauvés. Médée est manipulatrice, dans la façon de parler Médée joue sur les mots et sur les troubles de Jason pour le laisser entendre qu’ils sont vivants. La couverture rouge renvois à la cruauté la couverture représente un rideau théâtral. Le rouge est à associer au rouge du fleuve de sang et au serpent qui envois aux parole venimeuse qu’elle prononce. COMMENTAIRE : Médée est une réécriture elle appartient a la mythologie et à la tragédie, le personnage est par amour capable

Lecture analytique : Le monologue final de Béranger En 1959, Ionesco publie Rhinocéros, une pièce en trois actes et quatre tableaux représentative du Théâtre de l'Absurde. L'œuvre met en scène un épidémie étrange: les habitants d'une tranquille petite ville de province se métamorphosent en rhinocéros. Le début de l'acte III crée un parallèle avec le deuxième tableau de l'acte II: Bérenger, qui craint d'être atteint par la rhinocérite, reçoit dans sa chambre son collègue de bureau Dudard. Mais

poupées russes qui s’emboîtent et sont similaires entre elles. Ce peu être aussi un récit dans un autre récit ( Mille et une nuits ), ou bien un image dans une autre image ( Les Ménines de Diego Velasquez )... Dans le travail suivant ce sera du théâtre dans le théâtre. Pour expliquer la mise en abyme, j'ai choisi un extrait des deux œuvres théâtrales suivantes : Hamlet de William Shakespeare écrit en 1601 et représenté pour la première fois entre 1598 et 1601 et On ne badine pas avec l'amour