Théâtre-musée Dalí

Narcisse et son reflet [pic] Narcisse et son reflet Ovide, Métamorphoses, III, 420-436 La Métamorphose de Narcisse, Salvador Dali, 1937, Londres, Tate Gallery Extrait latin Spectat humi positus geminum, sua lumina, sidus et dignos Baccho, dignos et Apolline crines impubesque genas et eburnea colla decusque oris et in niveo mixtum candore ruborem, cunctaque miratur quibus est mirabilis ipse. Se cupit inprudens et qui probat ipse probatur, dumque petit petitur pariterque

ORY I. LES CONTEXTES AYANT PRESIDE A LA DEFINITION DU PROJET DU CENTRE BEAUBOURG A. Le contexte politique 1. les évolutions du projet 1969 : Georges POMPIDOU veut établir à Paris un musée d’Art Moderne. 1970 : Une Bibliothèque Publique d’Information est associée, imposée pour compléter le projet du musée d’Art Moderne et Contemporain. Ce n’est pas l’idée de G.POMPIDOU qui finit néanmoins par accepter 1971 : intégration de la musique contemporaine… parce que G.POMPIDOU veut faire revenir BOULEZ

deviendra fusionnelle. Blaise CENDRARS donnera le titre à de nombreuses toiles de CHAGALL 1914 : 1ère exposition 1915 : Mariage avec Bella ROSENFELD 1917 : Il créé une académie révolutionnaire 1919 : Peinture murale, décors, costumes pour le théâtre juif 1922 : Initiation à la gravure A partir de 1923, il met en chantier l’illustration de : Les Ames Mortes de GOGOL Les Fables de la FONTAINE La BIBLE 1937 : Il prend la nationalité française pour fuir l’antisémitisme 1941 : Il part en Amérique

Biennale de Paris. Il travaille par exemple à la scénographie pour la section architecture et design de l'exposition 'Les Années 50' au centre Pompidou en 1988. En 1976, il rencontre le scénographe Jacques Le Marquet qui lui fait découvrir le monde du théâtre et de la mise en scène. Cofondateur du mouvement d'architectes français 'Mars 1976', du syndicat de l'architecture, organisateur principal de la consultation internationale pour l'aménagement du quartier des Halles de Paris, Jean Nouvel a reçu de

CE QU’IL FAUT NOMMER : LE MUSÉE ICONOGRAPHIQUE [1] L’image dans le corpus iconographique de Breton a deux missions : rendre compte, voire rendre présents de personnes, de lieux ou d’objets, c’est-à-dire alors se substituer à la réalité : rendre compte d’une réalité phantasmatique plus que d’une réalité objective. Plutôt que de parler de « dossier iconographique », de « corpus iconographique », il nous faudrait parler plus opportunément de Musée iconographique — de « Musée secret » (pour emprunter

Mairie du 16e ple Mandel Av. Rue rt Rue am Co rt Rei ne Ru Dou Paul mer Neuilly Tour Maubourg Bois de la Boulogne et Such Av. Musée Jardin de l’Homme du Trocadéro Musée Nat. de la Marine Pont d’Iéna Q Ru ua i Rue e de Musée du Quai Branly Musée des Arts Premiers ue Aven t ue Bosq l’Université Assemblée Nationale Qu Bourgog ne Br an ly de rieur evar d de ts-P ères Supé Porte de Passy

Plusieurs artistes, architectes, artisans d'art se signalèrent dans de somptueuses réalisations.    MUCHA  Hector GUIMARD, Porte d'entrée du Castel Béranger 1894-1898 - Paris XVIe - Rue La Fontaine. Eugène GRASSET , Le printemps, Vitrail, 1884 - Musée des arts décoratifs, Paris.  Victor HORTA - Hotel Tassel - Hall d'entrée - 1893 - Bruxelles.                                                                                                                    L'expressionnisme: L'expressionnisme

Laboratories Carton pour l’installation de l’artiste, Locus Solus, Gênes, 1981 -Café Crime Carton pour l’intervention de l’artiste au café « le Rochambeau » lors de la Biennale de Paris, 1980 -Nouveaux Phénomènes Naturels Carton de l’exposition, ARC Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1983 40 / 50 € | | |Jean Michel ALBEROLA | |ACTEON / La peinture, l’histoire et la géographie

organise à Paris en 1936. Il n’y a plus de création fondamentale mais conceptuelle, seul le nom donné à l’objet, l’idée d’en faire un ready made et de le placer dans un musée pour susciter les réactions des visiteurs fait réellement l’œuvre, l’objet lui est standard, jetable, interchangeable. Anecdote : Quand en 1914 un musée demande à Duchamp d’exposer le porte-bouteille, il répond qu’il ne l’a pas conservé et que le directeur n’a qu’à en acheter un autre dans un grand magasin. Pour porte-bouteille

culture nous sont mis à disposition. Les moyens de la transmettre restent pour la plupart payant. De fait, il est indispensable d’avoir un budget conséquent, pour se rendre à une exposition dans un musée, visiter le patrimoine architectural, aller voir un film au cinéma, un opéra ou une pièce de théâtre, et même lire un livre dans certains cas. La culture générale s’acquiert tout au long de notre vie et en cela la famille joue également un rôle essentiel en transmettant aux enfants un patrimoine