These Alain Robbe Grillet

the Vie de Saint Léger and a version of Christ’s Passion. One of the earliest surviving Provençal texts, the Chanson de Sainte-Foy, composed later in the eleventh century, was sung not in church but outside it, during the saint’s procession. From these liturgical and para-liturgical beginnings grew 200 or so lives of saints, the first of which were composed and sung by clerici vagrantes (wandering scholars) who had trained in the Church but could obtain no settled employment. They found their subjects

d’identité ou de non identité entre le nom de l’auteur et celui du personnage que Lejeune distingue le pacte romanesque du pacte autobiographique. 1 Jean Paul Sartre, les mots, Paris, Taylor& Francis, 1981, p. xviii 37 Ainsi, Alain Robbe-Grillet n’a pas manqué de reconstruire son autobiographie Le Miroir qui revient sur l’imaginaire, adoptant la théorie de ceux qui considèrent que tout roman est autobiographie, et formule un pacte fantasmatique : « Je n’ai jamais parlé d’autre chose

intention, disons, poétique ; mais cette façon de récupérer l’expression par laquelle dès 1941 les nazis pouvaient faire disparaître tout ennemi du Reich ou supposé tel sans autre forme de procès et sans laisse de trace, qui par la suite servit à Alain Resnais pour intituler un documentaire sur les camps qui fit date, ne fait qu’ajouter… au brouillard de l’époque. Fernando Castillo a fouillé les archives et les livres ; il s’est mis en quête des collabos français ou belges et des Allemands exilés

peindre, mais la différence, c’est que Picasso connaît les normes, eux pas. Quand on a une nouvelle conception littéraire, picturale, il va y avoir beaucoup de gens qui vont applaudir. L’exemple du nouveau roman dans les années 40 avec Alain ROBBE-GRILLET, Samuel BECKETT, ils écrivent selon des normes qui n’existaient pas. Certains critiques, comme Barthes ont compris. Au début, ils n’avaient pas beaucoup de lecteurs. La plupart des lecteurs traditionnels vont rejeter cette nouvelle forme littéraire

La Salle de bain1, qu’il n’osait pas envoyer aux Editions de Minuit : « La réputation de la maison me semblait franchement trop intellectuelle, c'est-à-dire pas très drôle »2, avouera-t-il. En revanche, il avait fait parvenir un exemplaire à Alain Robbe-Grillet, chez lequel, par hasard, le découvrit Jérôme Lindon, qui le publia en 1985. Le roman fera un succès de surprise. Par une publicité de bouche à oreille, 55.000 exemplaires étaient vendus en seulement quelques mois. Les critiques européens se

Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ?

populaire qu’il oppose à la tendance à cette époque, ils jouent une grande importance en philosophie, aussi. Au début du XXe siècle existe la volanté de renouveler le roman pour presenter les impressions et les sentiments des personnages, par exemple Alain-Fournier. Marcel Proust, un auteur A la recherche du temps perdu est aussi un romancier de cette époque pour lequel les sentiments, les souvenirs jouent un role primordial, il se rappelle les sons, les odorats qui l’a accompagné pendant son enfance

rédempteur ? Je me le demande. Sera-t-il un taureau ou un homme ? Sera-t-il un taureau à tête d’homme ? Ou sera-t-il comme moi ? Le soleil du matin resplendissait sur l’épée de bronze, où il n’y avait déjà plus trace de sang.` « Le croiras-tu, Ariane ? dit Thésée, le Minotaure s’est à peine défendu. » 1 . Le texte original dit quatorze, mais maintes raisons invitent à supposer que, dans la bouche d’Astérion, ce nombre représente l’infini [Note de Borges] 2. Rédempteur : celui qui rachète, qui réhabilite.

Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ?

| |- Ionesco, Rhinocéros, acte I |l’élaboration de son sens pour le spectateur ? | |Annexe : Alain Satgé, « Mises en scènes », Samuel Beckett : En attendant Godot |Invention : La comédie de L’Avare a été écrite et représentée en 1668. Il est question, dans la scène proposée, de costumes à la mode et | |HACHETTE Annales Bac 2007