Thèmes Communs Des Tableaux Parisiens

Le rapport : un égoïsme pointé du doigt        Le Grand Roissy : insertion d’un projet urbain dans un contexte régional     p.17      A. Le Grand Paris  ………..………………………………………………………   p.17  1 2 3 Une gouvernance renouvelée  La création de « clusters » en banlieue parisienne  Le Grand Paris Express          B. Le Schéma Directeur de la Région Ile‐de‐France (SDRIF)  ……………………   p.20      C. Les Contrats de Développements Territoriaux (CDT)  …………………………   p.22  1. 2. Des clusters aux CDT  Les CDT présents sur le territoire du Grand Roissy 

roman, avec de nombreux chefs-d’œuvre qui laissent percevoir, au-delà des courants littéraires réussir, les concepteurs de fortes personnalités artistiques. Contexte L’Âge des Révolutions (Restauration – Juillet Révolution de 1830 et 1848 – la Commune de Paris en 1871) se déploie dans les différents systèmes politiques (Premier Empire – Monarchie restaurée Ancien Régime – la monarchie constitutionnelle – de courte durée Deuxième République – Second Empire – III République) qui cherchent pour répondre

d’examen .......................................................................................... 21 ANNEXES ..................................................................................................................... 22 Annexe n°1 : Thèmes des conférences en Droit civil et Droit administratif................ 22 Annexe n°2 : Sujets des devoirs de Droit civil : les obligations .................................. 23 Annexe n°3 : Sujets des devoirs de Droit administratif .............

sur ses traces que Braque s’y rend pour la première fois en 1906, puis en 1908 après avoir vu la grande rétrospective posthume du peintre d’Aix au Salon d’Automne. Dans un entretien, il confie s’y être rendu « avec une idée déjà faite… mes premiers tableaux de L’Estaque étaient déjà conçus avant mon départ ». Parmi les toiles peintes durant son deuxième séjour, pendant l’été 1908, Le Viaduc à L’Estaque témoigne de cet hommage à Cézanne à partir duquel Braque développe sa propre peinture. Dans

régionales. Ils défendent en même temps l’imitation des auteurs gréco-latins dans le but de s’en inspirer pour pouvoir les dépasser. Ils imposent l’alexandrin, l’ode et le sonnet comme des formes poétiques majeures et abordent les quatre principaux thèmes de la poésie élégiaque : l’amour, la mort, la fuite du temps et la nature. La Pléiade participe au développement et à la standardisation du français et joue un grand rôle dans l’œuvre de « l’illustration de la langue française » et de la renaissance

nuances. Il n’y a pas de pigment bleu, ni de vert. Le liant utilisé est de l’eau et l’application se fait par un tampon de peau ou pinceau, ou en soufflant sur les pigments secs. IV) LES THEMES Sont nombreux, figuratifs ou non. Ils sont choisis volontairement pour leur sens (qu’on ne comprend pas bien), et ces thèmes sont extraits de l’environnement. Pas de représentation de la flore, des astres ou des objets quotidiens : ne doivent pas faire partie des mythes. Le plus fréquent est la représentation

foule trop insouciante pour faire face à cette prise de conscience du tragique de la vie. Elle se tourne vers les plaisirs les plus divers. C'est dans la différence que le poète, Baudelaire, dandy aristocratique s'affirme, il se distingue du sens commun qui inconscient de la réalité devient victime de son plaisir ici personnifié en la personne du bourreau : Pendant que des mortels la multitude vile, Sous le fouet du Plaisir, ce bourreau sans merci, l’homme devient esclave de son plaisir, »bourreau

104 1. 1. 2. 2. Les travaux du Baron Haussmann 104 1. 2. Modernité et historicité 105 1. 2. 1. La géographie parisienne 105 1. 2. 1. 1. Errances 106 Les cafés

d’étude : Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Question (4 points) Quelle vision de la ville chacun de ces trois textes présente-t-il ? Comment les descriptions sont-elles construites ? Quels sont leurs points communs ? Ces trois textes ont pour point commun de présenter la ville moderne comme un lieu de perdition, personnelle ou sociale. Dans son texte (A), Balzac recherche les grands mobiles de l'activité frénétique qui anime Paris, ville des ascensions sociales mais aussi de

s'est étendu à l'expressionnisme abstrait américain (dont l'histoire propre est assez différente), puis au tachisme. Ces appellations ne sont pas synonymes en fait. Tout au plus pourrait-on dire que les diverses formes d'abstraction lyrique ont en commun une référence (pas toujours avouée) à la peinture de Kandinsky pendant les années 1913 et 1914. L'automatisme pratiqué par certains peintres surréalistes (Masson, plus tard Domínguez, Paalen et Matta, voire parfois Ernst) a influencé quelque peu l'abstraction