Théophile Gautier Au Bord De La Mer

...................................................28 XII. – La vie antérieure ............................................................. 29 XIII. – Bohémiens en voyage ....................................................30 XIV. – L’homme et la mer ......................................................... 31 XV. – Don Juan aux enfers ....................................................... 32 XVI. – Châtiment de l’orgueil ................................................... 33 XVII. – La beauté

................................... 17 XII. – La vie antérieure......................................................................18 XIII. – Bohémiens en voyage ............................................................18 XIV. – L’homme et la mer ................................................................. 19 XV. – Don Juan aux enfers ................................................................ 19 XVI. – Châtiment de l’orgueil........................................................

...................................................28 XII. – La vie antérieure ............................................................. 29 XIII. – Bohémiens en voyage ....................................................30 XIV. – L’homme et la mer ......................................................... 31 XV. – Don Juan aux enfers ....................................................... 32 XVI. – Châtiment de l’orgueil ................................................... 33 XVII. – La beauté

BARON. BRIDAINE , remontant au fond et trébuchant. Mettez-vous à cette balustrade, monseigneur, vous le verrez de vos propres yeux. LE BARON , à part. O ciel ! Blazius a raison : Bridaine va de travers . BRIDAINE . Regardez, monseigneur , le voilà au bord du lavoir . Il tient sous le bras une jeune paysanne. LE BARON , remontant au fond. Une paysanne sous son bras ! je me sens hors de moi. BRIDAINE . Cela crie vengeance .42 ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR. LE BARON , redescendant . Tout est perdu ! perdu

II, scène 3 L’École des femmes : une comédie classique 21 Acte III, scène 4 22 Acte V, scène 4 23 Gérard de Nerval, « Fantaisie », Odelettes 24 Victor Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres 25 Théophile Gautier, « La Rose-thé », Émaux et Camées 26 Guillaume Apollinaire, « Il y a », Poèmes à Lou 27 Jean Cocteau, « Rien ne m’effraye plus que la fausse accalmie », Plain chant 28 Robert Desnos, « Un jour qu’il faisait nuit », Coups et

grand peintre ne s'étend souvent parmi ses contemporains et ne se transmet à la postérité que par les qualités que la gravure peut conserver. » Denis Diderot, « Les Salons ». « Une belle gravure est plus qu'une copie, c'est une interprétation. » Théophile Gautier, «Souvenirs de théâtre, d’art et de critique”. « Parmi les différentes expressions de l’art plastique, l’eau-forte est celle qui se rapproche le plus de l’expression littéraire et qui est le mieux faite pour trahir l’homme spontané. Donc,

INTRODUCTION CHAPITRE 1 CHARLES BAUDELAIRE : DANDYSME, CULTE DE SOI-MÊME, CULTE DU BEAU 1. Définitions du dandysme : perspectives historique et littéraire La perspective historique du dandysme La perspective littéraire du dandysme, de Balzac à Gautier Le dandysme et Barbey d’Aurevilly 2. Le dandysme baudelairien : Culte de soi-même Dandysme - amour et argent ? Dandysme – institution aristocratique Dandysme – institution héroïque Dandysme, c’est le duel 3. Le dandysme baudelairien : Culte du Beau

vision sans complaisance de la vie locale. Il serait bien sûr impossible de constituer une liste exhaustive de ces peintres et écrivains qui rapportèrent leur témoignage de ce voyage vers le Levant. Chateaubriand, Gérard de Nerval ou encore Théophile Gautier en demeurent certainement les exemples les plus remarquables. Gustave Guillaumet, Laghouat, huile sur toile, 122 x 181 cm, 1879. 23 La photographie, dont on évoquera plus loin les applications dans le champ de l’art contemporain, joue

loin au-delà des espaces terrestres. Elle marchait en inclinant la tête, et tenait à sa main droite une petite lyre d'ébène. Ils l'entendaient murmurer : - « Morts ! Tous morts ! Vous ne viendrez plus obéissant à ma voix, quand, assise sur le bord du lac, je vous jetais dans la gueule des pépins de pastèques ! Le mystère de Tanit roulait au fond de vos yeux, plus limpides que les globules des fleuves. » Et elle les appelait par leurs noms, qui étaient les noms des mois. - « Siv ! Sivan

impossible. Il donne pour exemple, La Vénus d'Ille, de Prosper Mérimée. Nous proposerons "Le Train 081" de Marcel Schwob : était-ce un rêve dû à la fièvre ou bien le narrateur a-t-il vu son double dans la réalité, présage de la maladie qu'il transportait à bord ? Pour Grivel, le merveilleux concerne une notion différente : on peut voir qu'à l'intérieur du merveilleux se trouve du fantastique selon l'effet produit. La dénomination accordée à un texte varie selon le type de fin. Ainsi le merveilleux ne